Ne přesně Netflix a chill, nový celovečerní film Utišit je pravděpodobnější, že si před spánkem zkontrolujete zámky. Film SXSW byl vyzvednut před festivalovou premiérou jako originál Netflix (k dispozici tento pátek). Funkce s velmi nízkým rozpočtem (70 000 USD) je druhou spoluprací novomanželů Mika Flanagana a Kate Siegelové (také oko ) a poprvé napsali scénář.
Siegel hraje hluchou (a ztlumenou) spisovatelku tajemství, která žije sama v odlehlém domě (jen s její kočkou a vzdálenými sousedy pro společnost). Jednou v noci vnikne do jejího domova vetřelec, aby ji terorizoval a přinutil ji, aby přežila její důvtip jako spisovatelka. Logicky je film často bez dialogů (celkem jeho 87 minut obsahuje méně než 15 minut dialogů), což od nich vyžadovalo kreativní přístup ke zvukovému designu. Mluvili jsme o natáčení světelného dialogu pro moderní publikum, zážitku z psaní hororového filmu při randění a o proměně sympatického chlapce Johna Gallaghera mladšího na super strašidelného padoucha.
Lesley Coffin (TMS): Je to legrační, protože těsně předtím, než jsem viděl film, jsem si promluvil s Johnem Gallagherem Jr. ulice Cloverfield 10 , a jsem tak rád, že to nebylo obráceně, protože je v tom docela děsivý.
Kate Seal: Milujeme Johna a je to nejsladší člověk, takže jsem tak šťastný, že ho lidé v tomto filmu děsí.
Mike Flanagan: Když dorazil, mluvili jsme o tom, co před tím dělal, a byl jako kdybych dělal malý thriller. Jen malý komorní kousek pro tři osoby. A pak jsme viděli přívěs a uvědomili jsme si, o čem mluvil. Ale je to nejúžasnější chlap a taková zlatíčko. Oba jsme s ním rádi pracovali.
ATD: Jak jako spoluautory vznikl nápad na film? Hledáte společný projekt, nebo jste nejprve uvažovali o premise?
Siegel: Mike a já jsme byli na večeři a povídali si o typech hororů, které máme rádi, protože oba milujeme horory a thrillery. A zmínil jsem se o tom, jak moc miluji Počkej do tmy, protože jsem právě viděl divadelní verzi v Geffenu. A začali jsme mluvit o tom, co máme rádi na natáčení filmů, o jejich průběhu a Mike řekl, že jsem vždycky chtěl natočit film bez dialogů. A zmínil jsem se o této opakující se noční můře o tom, že jsem viděl dveře vetřelce u mých dveří, o kterém jsem si myslel, že by to byl ve filmu takový strašidelný obraz. A pak přišly předkrmy a my jsme se rozhodli spojit tyto dvě věci, děsivou tvář v okně s malým až žádným dialogem. A upřímně si myslím, že v době, kdy byl dezert servírován, jsme měli film v podstatě načrtnutý. Ale v té chvíli jsme také věděli, že film bude pokryt červenými vlajkami. Protagonistka, hluchá a němá žena, nebyla tradiční, takže ji bylo možné označit jako téměř umělecký film, i když je to horor. Mike však dříve pracoval s Jasonem Blumem a myslel si, že bude rozumět přístupu, který uplatňujeme, lépe než kdokoli jiný. Nemyslím si, že jsme to úmyslně udrželi na maličkosti, ale tento přístup se k tomuto filmu hodí, protože kdybychom se dostali dokonce k filmu za šest nebo sedm milionů dolarů, byli bychom požádáni, abychom udělali kompromisy ohledně našich počátečních nápadů a přidali další dialog.
fantastické čtyři datum vydání 2015
Flanagan: Požádali by, aby také nebyla zticha, nebo požádali o další hlas. A Jason pochopil tuto premisu a věděl, že by se mohla dostat pod rozpočet. Jen nám tedy věřil, že natočíme film, který jsme chtěli natočit.
ATD: Měli jste ve scénáři zvukový design nebo jste většinu z nich vytvořili během úprav?
Flanagan: Ne, všechno to bylo stanoveno předem. Přemýšlel jsem o tom více na tomto filmu než na kterémkoli jiném, na kterém jsem pracoval, protože jak dlouhé jsou sekce bez dialogů, opravdu si všimnete, jak zvuk a hudba přispívají k filmu. Věděl jsem, že chci, aby to pro diváky bylo jaksi extrémní a téměř nepohodlné, protože chcete, aby cítili něco podobného Maddieho zážitku. A tento pocit pro převážně slyšící publikum nemůžete vytvořit pouhým odstraněním zvuku, protože v místnosti je vždy pomocný zvuk. Musíte tedy vytvořit zvuk, který je nepohodlné sedět a přispívá k vašemu pocitu úzkosti. I v těch částech filmu, kde slyšíme Maddieho ticho, jsme nevypnuli jen zvuk, je to vlastně zvuk a vlastně jeden z nejsložitějších aspektů filmu. Jsem tak vděčný, že nás zachytil Netflix, ale je škoda, že diváci nebudou mít šanci to sledovat v kinech s plným dopadem velkého zvukového systému, zvláště po zkušenostech na SXSW, když jsme to hráli v Alamo Drafthouse. Zdálo se, že lidé kvůli zvuku vyskočili ze sedadel. Lidé ale ve svých domácích kinech mají nyní skvělý zvukový systém a film se jeví jako perfektní domácí hodinky, pokud se chcete vyděsit.
ATD: Sledoval jsem to doma, protože jsem nemohl provést screening během SXSW. Ale sledoval jsem to pozdě v noci, sám, s mojí kočkou vedle mě, v posteli ... a měl jsem potíže se spánkem, protože to opravdu nutí přemýšlet o strachu z domácí invaze, který se zvětšuje, když žiješ sám. Měl jsi ty obavy?
Seigel: Po celou dobu. Myslím, že právě odtud pochází ten sen, který jsem měl. Strach z toho, že někdo přijde do vašeho domova, je obrovský strach, ale myslím si, že je to obzvlášť intenzivní strach pro ženy. Uvědomujete si, že osamocené ženy jsou většinou relativně novou společenskou normou. Bývaly to ženy, které žily doma, dokud se nevydaly, a i když se samy dostaly ven, většina mladých žen měla spolubydlící. Ale nyní stále více a více žen žije dlouhou dobu osamoceně a musí se naučit zvládat tuto úzkost. A já prostě miluji, že tam seděla i vaše kočka, protože Maddie má svou kočku. A nechci se dostat do stereotypů, ale mnoho žen, které žijí samy, mají domácí mazlíčky, ale většina z nich má menší zvířata, jako jsou kočky, spíše než velké hlídací psy, které vás ochrání nebo upozorní na vetřelce. Takže se všichni cítí dobře pro vytvoření sdíleného strachu a úzkosti s naší hlavní postavou.
Flanagan: Promiň, že tě držím krok. Ale za ta léta už bylo tolik filmů o domácí invazi a naši producenti natočili filmy Očista a Cizinci. Žánr je tedy pro mnoho lidí hluboce znepokojivý, ale zaměření na zranitelnost života v samotě umožňuje tomuto filmu vyniknout.
Sailor Moon sezóna 1 končí
ATD: Co jste udělali, abyste simulovali neschopnost slyšet?
Seigel: Mezi natáčení a když jsme byli v předprodukci, jsem měl na uších ucpávky a sluchátka s potlačením hluku. Ale když nastal čas natáčet film, měli jsme takovou časovou tíseň a operátor Steadicamu mi byl tak blízký, že jsem potřeboval během natáčení slyšet zvukové podněty a slyšet, co se děje kolem mě. Musel jsem tedy použít meditativní zaměření, chovat se, jako bych nic neslyšel, ale stále poslouchat pokyny a být si vědom svého okolí. Bylo pár scén, kde se za mnou děje něco hlasitého, a předpokládal jsem, že jsem během psaní mohl dát jen špunty do uší, ale kamera byla tak blízko, že jsme to nemohli udělat. Ale nakonec jsme to nemuseli.
Flanagan: Byl jsem ohromen tím, jak dobře to udělala, protože sluch je automatická odpověď a můžete se připravit na něco, o čem víte, že se blíží, a ignorovat známé zvuky, ale obvykle nový zvuk, na který instinktivně reagujete, i když to jen trhne. Když John musel rozbít dveře páčidlem, měli jsme jen jedny dveře. Nemohli jsme tedy Kate připravit na trénink. Nakonec ale žádnou nepotřebovala a celou scénu zvládla, aniž by couvla.
Seigel: A třetí rána byla moje narážka vstát, takže jsem si toho musel poslechnout. Jako herečka jsem tedy musela poslouchat, ale jako postava jsem to všechno musela uzavřít.
ATD: Několikrát slyšíme Maddiein hlas, když mluví, když přemýšlí o různých scénářích. Představoval bych si, že je to nejzábavnější část psaní thrilleru jako tým, přemýšlím o různých scénářích a představuji si, jak budou hrát do detailu.
Seigel: Mnoho scenérií, které Maddie píše ve své knize, jsou zamítnuté nápady z našeho vlastního scénáře a stejně jako Maddie jsme si jejich hraním uvědomili, kde jsou spiknutí, a zapsali jsme se do kouta. Neustále jsme stříleli navzájem své nápady, protože i když to byl dobrý nápad, ten druhý věděl, že to nebude trénovat.
Flanagan: A doma bychom provedli některé scénáře, abychom zjistili, zda jdeme správným směrem a jak budou hrát. Měli jsme se dobře.
Seigel: Nejděsivější doba mého života. V podstatě jsme se celé měsíce děsili.
ATD: Nemyslím si, že je to spoiler, když říkám, že John sundal masku opravdu brzy ve filmu, což je u filmu o domácí invazi neobvyklé. Kterou verzi vetřelce jste našli děsivější, maskovaného muže nebo muže, když vidíte jeho tvář?
Flanagan: Maska, kterou jsme vyrobili, vypadala skvěle, ale maskovaný muž je trope, který byl použit v mnoha filmech o domácí invazi, i když nakonec odhalí osobu za maskou na konci. A nechtěli jsme, aby tu byla otázka, kdo to je nebo se navzájem znají. Nikdy nevíme, proč to dělá, a John to říká předem, když odhalí svou tvář. Takže jakmile to vyřešíme, zaměříme se spíše na Maddie a na to, jak přežije, než na záhadu kolem toho, kdo to je.
Seigel: Také si myslím, že v konečném důsledku je děsivější a efektivnější vidět tvář a mít ji vždy ve své hlavě, je skutečný a je to člověk. Není to monstrum, není maskovanou entitou jako Jason nebo Michael Myers. Je to lidská bytost, kterou lze zabít, ale je to lidská bytost, která se snaží udělat něco hrozného pro jinou lidskou bytost. A tato představa, že člověk je schopen tohoto myšlení, je mnohem děsivější.
co se stalo s opicí ikea
Flanagan: Bylo by také škoda nevidět Johnovu tvář tak dlouho, protože je tak výrazný a dokáže toho tolik bez mluvení. Je opravdu dobrý v tom, že je zlý, i když je jedním z našich oblíbených lidí.
Lesley Coffin je newyorská transplantace ze středozápadu. Je spisovatelkou a editorkou podcastů v New Yorku Filmoria and film contributor ve společnosti Interrobang . Pokud to nedělá, píše knihy o klasickém Hollywoodu Lew Ayres: Hollywoodský svědomí a její nová kniha Hitchcockovy hvězdy: Alfred Hitchcock a Hollywood Studio System .
—Upozorněte prosím na obecné zásady komentování Mary Sue .—
Sledujete Mary Sue dál Cvrlikání , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
