Vráska v čase je číslo dvě u pokladny, ale když slyšíte diskurz o filmu, člověk by si myslel, že to bylo nejhorší selhání vůbec právě proto, že ... je pouze Číslo dvě. Druhé místo u pokladny, zejména v patách mega hitů Černý panter , by byla skvělá zpráva pro většinu lidí. Ale Ava DuVernayová a její obsazení a štáb nemají luxus být většinou lidmi. A to je na hovno.
v kousek na Buzzfeedu , spisovatelka Alison Willmoreová hovoří o tom Vráska nebylo dovoleno jednoduše být filmem , protože každý to proměnil v argument pro nebo proti začlenění. Ona píše:
Skutečnost, že téměř žádná z této diskuse nebyla o sledování samotného filmu, také hovoří pro naši současnou chvíli, kdy myšlenka Vráska v čase jako milník v reprezentaci nebo politické korektnosti přemohl jeho existenci jako umělecké dílo nebo zábavu. Skutečná podstata Vráska v čase - jako něco ambiciózního a neohrabaného, sladkého a vtipného, zápasícího choulostivého zdrojového materiálu do něčeho, co na obrazovce střídá ohromující a mrzutý vzhled a vypadá osvěžující trochu jako obvyklá dětská strava - bylo bagatelizováno (i když jsem zoufale vědom, v kousku, který právě čtete). Což je možná nevyhnutelné v době, kdy byl nákup letenky, aby se něco vidělo, zdůrazněn, ne nesprávně, jako druh politického aktu, ale přesto to může být skličující. Je to jeho vlastní výmaz, filmový zážitek utopený průmyslovým hlukem.
Jedna věc je, aby tvůrce filmu zahrnoval jako poslání, nebo aby jednotliví fanoušci vyjádřili, kolik pro sebe znamená vidět se ve filmu, jakmile bude film uveden, toto nadšení se buduje organicky. Je to další pro celé odvětví filmové tvorby a kritiky (včetně tohoto webu), které vymaže podstatu filmu, aby bylo začlenění filmu mluvícím bodem.
Včera, když jsem psal o úvodním klipu který se promítá před projekcemi Vráska v čase , můj problém nebyl s existujícím klipem, ale s jeho obsahem. Bylo by skvělé, kdyby se klip podobal tomu, který se ukázal dříve Kokosový ořech , který poskytl podrobný pohled na to, jak bylo dosaženo zvláště složitého kusu animace.
Rád bych viděl něco na kostýmech, nebo jak herci našli své postavy, nebo jaké to bylo přizpůsobit zdrojový materiál. Místo toho se zdálo, že klip nijak neslouží žádnému účelu, kromě toho, že poděkoval divákům a upozornil na skutečnost, že film je inkluzivní. Zdálo se mi, že tyto dvě zprávy zády k sobě byly pryč Děkujeme, že jste se přišli podívat na tento inkluzivní film . Což pro mě není něco, co by si zasluhovalo „děkuji.“ Koneckonců, jaká je alternativa? To by mělo být normální .
velký rohatý chlap z legendy
Vím, že tam ještě nejsme. Problém zdůraznění faktoru inkluze jako a prodejní Jde o to, že přeměňuje začlenění na něco, co lze vzít nebo ponechat čistě na základě jak dobře se prodává , spíše než aby to byla věc, která prostě existuje pro jeho vlastní příčinu.
Nyní ano, zahrnutí dělá bývají většinou vynikajícím obchodním rozhodnutím. To je fakt. Když však hovoříme o filmech, spojujeme inkluzi s dobrým obchodem, čímž se začleňování okamžitě dostává pod palbu zastaví být dobrým obchodem díky méně než dokonalému filmu a posílat jej způsobem každého dalšího trendu, který byl dobrým obchodem, dokud tomu tak nebylo.
Princezna Týden TMS to řeší ve svém díle Sorry Guys, Movies Featuring Women & POC nemusí být dokonalí, aby měli hodnotu.
Inkluzivní projekty nedostávají luxus průměrnosti tak, jak to ve většině případů dělají bílé, rovné, cisgender mužské projekty. Inkluzivní tvůrci musí být pokaždé dokonalí, a pokud tomu tak není, celá jejich kariéra a kariéra každého, kdo přijde po nich, je okamžitě v ohrožení, a to hlavně díky způsobu, jakým na ně popkulturní žurnalistika tlačí povést se.
A je to obtížná věc. Koneckonců, my tady v TMS to děláme pořád, protože otázky začlenění a reprezentace jsou nám velmi blízké. Kdykoli tedy existuje film, který vypadá, že by tyto věci zvládl dobře, tvrdě jsme tento bod zasáhli, protože chceme slavit to. Vím, že jsme stejně vinni jako kdokoli jiný, že se stal ústředním bodem tolik našich zpráv o inkluzivních filmech.
vesmírný jam lola a chyby
To znamená, že možná jde o lepší strategii v boji za začlenění a lepší zastoupení proti přijatá pravda o smutku je stále věcí, kterou musíme zmínit jako novinku. Možná je lepší strategií upřednostnit zpravodajství o inkluzivních filmech a televizních pořadech, ale pak s nimi jednoduše zacházet jako s příběhy. Nejlepší způsob, jak ukázat něco podpory, je dát mu platformu a pak zůstat stranou, nechat to být úplně samo sebou.
Neměli bychom trestat filmy, které správně začleňují, vyvíjením tlaku na to, aby neustále hájily svou existenci, nebo aby byly dokonalými příklady toho, jak inkluzi dělat. Měli bychom vyvíjet tlak na filmy, které se mýlí.
Propojení popkultury se sociální spravedlností, politikou a dalšími problémy v reálném světě je to, co děláme tady a kdy ve filmu není v každém případě bychom měli pokračovat v tvorbě že mluvící bod. Protože to je problém. Inkluze je standard, který bychom měli nastavovat.
(obrázek: Disney)
