Pokud by show mohla představovat mou duši, byla by to 2. sezóna Mistr ničeho . Absolutně. Bez otázky. Aziz Ansari and Co. vědí, jak vyrobit krásnou (a povedenou) televizi. Zatímco v pondělí budu psát delší část o tom, jak tomu věřím Mistr ničeho je téměř jednou rukou šetřící televizi, chtěl jsem dnes napsat o Hot Take, který jsem viděl na několika místech, s nimiž se potýkám. Francesca (Alessandra Mastronardi) je manická dívka snů. Fuj.
** SPOILERS, Y’ALL **
Nyní jsem už na webu hovořil o tom, jak nenávidím frázi manic pixie dream girl. Stala se línou zkratkou pro kritiky, kteří chtějí popsat ženské postavy s vlastnostmi, které se jim nelíbí nebo které samy zmocňují. A chápu to. Na chvíli to bylo užitečné jako trope. Potřebujeme způsob, jak mluvit o upsaných ženských postavách. Při pohledu na obrázek výše to také úplně chápu. Je to klobouk? Je to klobouk, že? Totálně uniforma MPDG.
Nebo je to jen roztomilý klobouk, který, jak víte, některé ženy nosí.
Po jeho rozchodu na konci roku Mistr ničeho Sezóna 1, Dev (Aziz Ansari) je svobodná a má život měnící čas studováním výroby těstovin v italské Modeně několik měsíců. Součástí toho byl jeho vztah s Francescou, ale ještě to nebylo romantické. Jednou z nejvíce osvěžujících věcí na jejich vztahu bylo, že ve skutečnosti byli jen přátelé. Měla dlouhodobého přítele a všichni tři se potulovali společně. Také jsme viděli, že Dev je ovlivňován všemi ve městě, buduje vztahy a skutečně se stává součástí života v Modeně. Francesca byla zpočátku jen jedním z několika lidí, díky nimž byl pro něj Devův čas v Itálii důležitý.
Ve skutečnosti se Dev setkal s Angličankou v Modeně (jejíž telefonní číslo nakonec ztratil, když mu byl telefon ukraden v Ep. 1, The Thief), s nímž měl klišé okamžité spojení a o kterém jsme si mysleli, že by mohl znovu vstoupit do obrazu v určitém okamžiku. Zejména proto, že se právě ztratila v éteru. Ta žena se nikdy nevrátila, ale jakmile Francesca začala navštěvovat New York s Pino (Riccardo Scamarcio), když cestoval za prací do východních USA (tyto kameny se nebudou prodávat samy!), Bylo jasné, že jejich přátelství bylo více než přátelství, a že každý z nich hledal naplnění v tom druhém.
Několik recenzentů hovořilo o tom, jak si nemysleli, že Francesca je dobře definovaná postava. Anna Silman v The Cut bylo obzvláště kruté, zcela odmítl postavu, prohlašoval, že nemá žádnou osobnost, a řekl:
Ráda bych si myslela, že Ansari by byla příliš důvtipná na to, aby napsala tak slabě načrtnutou americkou ženskou roli (Rachel, jeho milostný zájem v minulé sezóně, určitě měl více děje). Ale udělat z vysněné dívky Evropu - maskovat ji souborem regionálně specifických zájmů a rozkošným přízvukem - poskytuje úkryt. Stává se snadným způsobem, jak podepřít okouzlující postavu, aniž by skutečně poskytla jakoukoli přesvědčivou vnitřní hloubku.
Přes v Gothamist Ben Yakas píše, že Navzdory značnému kouzlu Mastronardi ji poslední dvě epizody proměnily v italskou Amelie, Manic Pixie Dream Girl, jejíž fuzzy motivace a náladové nálady se s hereckým stylem Ansariho úplně neelitují. Bez ohledu na to, jak moc se mě show snažila přesvědčit, že mají chemii, ve srovnání se vztahem prožívaného Dev / Rachel to zbledlo.
A přestože se zdálo, že si postavu užívá a vyjadřuje naději (tu sdílím), že odpovědí na nejednoznačný konec sezóny není to, že se Francesca a Dev okamžitě spojí, Rafinerie 29 nemohla odolat frázi Manic Pasta Dream Girl.
Nevím, jakou show tito lidé sledovali, ale na Mistr ničeho Sezónu, kterou jsem sledoval, byla Francesca žena, která vše pozastavila, když její matka zemřela, aby pomohla babičce provozovat její obchod s těstovinami. Je to někdo, kdo celý život žil v malé vesnici a měl jen jednoho přítele, se kterým se nakonec zasnoubila. Je to mladá žena, která se cítí být uvězněna okolnostmi, které nemohla ovlivnit, a nikdy se nemohla pohnout přes předepsaný scénář.
Pokud vůbec, je to Ital George Bailey (víte, ten chlápek z Je to báječný život ?), odmítání umělecké školy, tah New Yorku, tah její vlastní duše, protože tah její odpovědnosti k rodině se jí zdá ještě silnější. Bez ohledu na to, jak melancholicky ji to dělá. Je to někdo, kdo chce dělat správnou věc, i na své vlastní náklady.
A stejně jako George Bailey nemůže odolat flirtování s tím životem, o kterém sní. Zatímco stále dělal plány na vysokou školu (kterou vzdal) a cestování (které předešel) a zůstal v Bedford Falls, protože právě tam chce být jeho žena, Francesca navštěvuje New York, jen aby šla domů. Vrací se na měsíc, ale je odhodlána zůstat ve vztahu, který jí jasně nedělá radost. Tráví čas s Devem, protože věděla, že to může zajít jen tak daleko, ale nedokáže odolat vzájemné blízkosti.
orlando jones monolog amerických bohů
Na to se samozřejmě musí dívat trochu jinak, protože je to ženská postava. Ženy jsou očekávaný dát na první místo druhým, vychovávat a starat se o ostatní na prvním místě. Zatímco na letadlech dostáváme rady, abychom si před pomáháním druhým zajistili vlastní masku, obecně se od žen očekává, že se svých masek zcela vzdají, pokud to znamená pomoci někomu jinému. Takže chápu, že když se diváci podívají na Francescu, nemusí být spokojeni s tím, co vidí.
Ženy jsou v televizi tak málo zastoupeny, že chceme (potřebujeme!), Aby každá ženská postava měla bohatý a hluboký vnitřní život. Chceme, aby měla osobnost a svůj vlastní příběh. Ale co když se snažíte zachytit postavu, jejíž celá věc je, že neví, o koho jde, ani co od svého života chce nebo potřebuje, protože jí nikdy nebylo dovoleno (ani kdykoli si to dát) dát nějaká myšlenka? Znamená to, že je méně bohatá nebo přitažlivá? Musí osobnost znamenat, že se postava úplně zná?
Na konci sezóny je jasné, že to nebyl jen Dev, kdo si v hlavě utvořil fantasy příběh kolem jejich vztahu. To byla fantazie také pro Franescu a chvíli Mistr ničeho je pevně Devova show, Francesce byla věnována velká osobní pozornost. Byla to žena, která, stejně jako mnoho žen, staví fasádu, díky níž všichni vědí, že je naprosto v pořádku. Žádné problémy zde!
A nejprve jsou praskliny na této fasádě opravdu jemné. Mastronardi podává krásný výkon, který poskytuje mnoho informací v maličkých pohledech. Z první cesty do New Yorku začínáme v Modeně pociťovat, že pro ni není všechno v pořádku. Nic neříká, ale nemusí. Fotoaparát nám dává vědět, co se s ní děje v malých okamžicích, které jsou lepší než scény s expozičním dialogem. Téměř ve všem, co říká, je kvalitní podtext, pokud dáváte pozor.
Pak je zřejmé, když v Amarsi Un Po praskne fasáda a my, jako Dev, si okamžitě všimneme posunu. Roztomilá, bouřlivá a hravá osobnost musela být opravdu zesílena, aby byl posun úderný, a to mi umožnilo pracovat. Jen proto, že tam byla ta fasáda, neznamená, že Francesca není o nic méně reálná nebo jemná. Skuteční lidé z masa a krve neustále vystavovali fasády.
Musíme lépe rozlišovat špatně napsané postavy a špatně vyvinuté postavy. Tím mám na mysli to, že někteří lidé ve skutečném životě neví, jak se definovat. Pokud byste se jich zeptali, co se jim líbí, co chtějí nebo potřebují, jejich odpovědí by byly variace na Nevím. Tito lidé si o nic méně zaslouží, aby jejich příběhy byly vyprávěny na obrazovce, a ve špatně vyvinuté osobě je spousta dramat.
Zatímco jsme opravdu zvyklí vidět mužské lenochové postavy nebo mužské postavy, které toho moc nemají, nebo které lžou, nebo dělají hrozné, méně než čestné věci, když zjišťují, jak jsou jejich životy hotové méně zvyklí dívat se, jak to ženy dělají na obrazovce. Francesca je taková osoba, a v případě Mistr ničeho, Myslím, že je příkladem toho, že jeden z těchto typů lidí je napsán opravdu autenticky.
(obrázky: Netflix)
Chcete více podobných příběhů? Staňte se předplatitelem a podporujte web!
- Mary Sue má přísnou politiku komentování, která zakazuje, ale není omezena na, osobní urážky kdokoliv , nenávistné projevy a trollování .—
