Děláme filmy určitým způsobem, protože si myslíme, že to je to, co diváci chtějí vidět? Je správné vybrat si publikum před uvedením filmu a sakra kdokoli jiný se ho odváží sledovat? Tyto otázky způsobovaly bolesti hlavy, které následovaly po mém sledování 300: Vzestup říše . Moře machismu a rudého tryskání, 300: Vzestup říše je nástupcem vysoce oceněného chváleného 300 , vysoce beletrizovaný příběh tří set sparťanských válečníků, kteří se postavili proti nepřekonatelné síle u Horkých bran. (Stále ne tak dobrý jako Samuraj Jack epizoda představující Spartan 300, bar, podle kterého by měly být posuzovány všechny reprezentace bitvy u Thermopyl, robotické minotaury atd.) Spíše přímý válečný příběh, 300: RoaE postrádá míru vlastní důležitosti, kterou měl jeho předchůdce. Přesto pro všechny své bombastické a inovativní gore, 300: RoaE je obrázek, který nemá problém vyloučit část své potenciální sledovanosti. Možná ví přesně, o co jde, ale nikdy se nesnaží pohnout o jeden centimetr nad očekávaný.
Krvavé, špinavé spoilery za řezem.
300: RoaE odehrává se před, kolem a po událostech z 300 , který je stručně rekapitulován jako dílo, které, i když je nezbytné pro závěrečnou akci, nevyžaduje příliš mnoho podrobností. Vyprávěla zdánlivě všemocná královna Gorgo (návrat Lena Headey ), 300: RoaE je znepokojen řeckou opozicí proti invazi tyrana Xerxese, počínaje zabitím krále Dareia aténským hrdinou Themistoclesem ( Sullivan Stapleton ) a vedoucí k nástupu Dariusova syna Xerxese k moci v rukou manipulativního a brilantního velitele námořnictva Artemisie ( Eva Green , scenérie žvýkající v řadě pohádkových Alexandra Byrne oblečení). Levým podílem na filmu je řada kreativních námořních bitev mezi impozantní flotilou hlavního padoucha Artemisie a mozaikou Themistoclesových lodí, protože náš protagonista se snaží získat dostatek času pro řecké městské státy - včetně zdráhající se Sparty - aby se spojily a spojit síly.
Ale nikdo tu není pro Frank Miller verze rychlého a volného hraní s historií. Chcete akci, velkou, krvavou akci a 300: RoaE jistě přináší smrt klasickou i neobvyklou. Hlavy se rozdělily na polovinu, muži zapálili jako sebevražední atentátníci nebo se utopili svým fanatickým vůdcem; film má všechno a ještě něco. Ocitl jsem se s podivnou technickou stížností, že většina krve vypadala příliš vytvořená CG, příliš tmavá, hustá a želatinová a že to místo mohly opravdu oživit některé praktičtější efekty. Ale 300: RoaE je, snad naštěstí, nezajímá jakýkoli druh realismu, rys, který proniká přímo do dramatického příběhu. Existuje spousta stání na skalních útvarech a přednášení o rozhodnutích na bojištích, ale zdá se, že se o tom všem nikdo nebere tak vážně, jako tomu bylo v roce 300 . I když některým tato mýtická rezonance událostí může chybět, byl jsem mezi těmi, pro které to bylo únavné 300 , a byl rád, že tu je jeho nedostatek.
Když budete mít připravené kousky jen proto, že si myslíte, že tam musí být, i když se nevejdou, může to u diváků vést k poškrábání hlavy. Přinejmenším jsem zjistil, že jsem trochu škrábal na hlavě, když došlo na scénu, co by „spisovatelé fic nazývali nenávistným sexem mezi Artemisií a Themistoclesem. Povrch scény je takový, že Artemisia, uznávající skutečnou rovnocennou osobu, se pokouší svůdně přesvědčit Athény, aby změnila stranu a bojovala vedle ní. Klasika, pokud nemá charakter, nejsme tak odlišní, ty a já, scéna se rychle rozpouští v energický styk. Kromě poskytnutí povinné poznámky o sexualitě ve válečném filmu nasáklém krví (jako by všechny těsné tógy a nablýskané pecs nestačily), tato scéna slouží dvěma dalším účelům. Jedním z nich je prosadit rudokrevnou heterosexualitu jinak nejednoznačného hrdiny, který nemá manželku a tvrdí, že jeho jedinou skutečnou láskou jsou jeho země a flotila. Druhým účelem, a možná hlavní podvědomou potřebou scény, je zajistit předpokládané mužské publikum, které by mohlo být ohroženo autonomií, dravostí a kompetencí Artemisie, že je stále DTF, konkrétně jejich stand-in charakteru.
Jestli je to jedna věc kromě krve, která opravdu zaplní obrazovku 300: RoaE , hledá způsoby, jak devalvovat přítomnost odvážné ženské postavy nebo žen obecně. Všechno připraveno, protože jsem se měl usadit a užít si nějaké krvavé nesmysly po dobu dvou hodin, nemohu říci, že jsem byl překvapen velkým množstvím znásilnění a implicitního znásilnění, které kazí jinak naprosto absurdní rys. V tom, co by mohlo být druhým hlavním záběrem celého filmu, polonahá žena je tažena dvěma vojáky. Ve filmu existuje několik dalších příkladů, jako je tento, i vizuální znázornění toho, co se stalo rodině mladé Artemisie (znásilnění a vražda, nikoli v tomto pořadí), a tvrdý střih ze scény, ve které se obtěžující muž přiblíží k připoutaný mladá dívka. Příliš často slyšitelný argument, že řekněme znásilnění je realistickým důsledkem války, tu nemá žádnou vodu, kde v zemi CGI odvahy, slávy, znetvoření a kostýmů Alexander McQueen , realismus je nejvzdálenějším bodem zájmu. Nikdy jsem nikdy neslyšel a dovolil bych si kdokoli říci, že odešli z filmu v domnění, že scéna znásilnění nebo implikovaného znásilnění z jednání filmu chyběla, že očekávali, že tam bude, a nebylo . Znásilnění by mělo být zkratkou brutality starověkého světa, ale vzhledem k zuřícímu násilí celého zbytku filmu to vypadá jako bezdůvodné.
Pokud jde o postavu Evy Greenové, dojde k nadměrnému používání znásilnění jako zařízení. Její příběh je, že její rodina je zavražděna a sama je zajata stejnými vojáky. Je roky držena pod těžkým fyzickým týráním, než je odhodena do ulic. Tam ji najde perský posel ( Peter Mensah ), a cvičil se v umění boje. Není třeba říkat, že trope znásilněné nebo jinak napadené dívky, která se stane válečníkem, je unavená, stará a přehnaná. Mezi jinými problémy slouží poselství, že ženy nejsou přirozeně náchylné k válce nebo kompetenci v bitvě, ale musí se tak stát skrze utrpení, tím, že budou obětí toho či onoho druhu. Náš hrdina, Themistocles, nepotřebuje žádné takové vysvětlení pro svou bojovnou zdatnost; prostě má sklon k životu vojáka a pracoval na tom, aby byl nejlepší. Jako publikum jsme vyškoleni, abychom akceptovali touhu mužské postavy po bitvě, ale předpokládá se, že potřebujeme traumatizovanou kulisu, abychom vysvětlili, proč by žena dělala totéž. Královna Gorgo je v tomto ohledu na tom o dost lépe, ale je to pomsta, kterou hledá jako vdova, a ne její původní identita Sparťana, která ji na konci filmu pobídne k akci.
300: RoaE je film ochotný odcizit část svého budoucího diváka, aby apeloval na svého vnímaného. Přišel jsem se bavit a byl jsem, ale na úkor svého pohlaví. I když mohu ocenit film, který si je vědom sám sebe, přál bych si, aby mu nebránil špatně koncipovaný obchodní plán uspokojit předpokládané fantazie jeho cílové sledovanosti. Nemyslený, protože jsem nikdy neviděl ani neslyšel o filmu, který se natáčel méně peníze tím, že jsou inkluzivnější Rovnost při zabíjení je podle mě v pořádku, protože se do ní hacknou muži i ženy 300: RoaE v nekonečných pomalých / rychlých bitevních sekvencích. Je však třeba požadovat vysvětlení pro účast žen na celé této krvavé zábavě? Nyní to zachází příliš daleko.
