Minulý týden Octavia Butler dosáhla New York Times Seznam nejprodávanějších románů Podobenství o rozsévači —Neuvěřitelný úspěch, který je ještě pozoruhodnější díky skutečnosti, že je to Butler poprvé na seznamu.
Jako vždy.
To je šokující, protože Octavia Butler v mnoha ohledech téměř ani nepotřebuje úvod. Její práce silně ovlivňovala a formovala SFF průkopnickými způsoby a mnozí ji považují za matku AfroFuturismus . Kromě toho získala několik ocenění Hugo a Nebula a je úvodním držitelem grantu MacArthur Genius Grant. Heck, asteroid a hora na Charonu (jeden z měsíců Pluta), jsou podle ní dokonce pojmenovány.
Proč tedy až teď, téměř 15 let po její smrti, konečně dostává své komerční vyznamenání?
původ velikonočních vajec pohan
Věřím, že jde o problém většího rozdílu v tradičním vydávání a žánrech science-fiction / fantasy. Sci-fi byla historicky velmi homogenní krajina, v níž dominovaly bílé, mužské hlasy, a tradiční vydavatelství se v minulosti potýkalo s kritikou ohledně její dostupnosti pro čtenáře a autory marginalizovaných identit. Spojením těchto dvou nedostatků je celkem snadné pochopit překážky, kterým Butler čelila během svého působení ve funkci černošské spisovatelky.
(Obrázek: Warner Books)
Za prvé, příběhy, které byly často publikovány, se zaměřovaly na velmi úzký rozsah zkušeností, který vylučoval možnost zohlednění dalších perspektiv / identit. Ve své eseji Lost Races of Science Fiction, Samotná Butlerová hovoří o jemném rasismu, který udržovali jak její učitelé, tak kolegové, když došlo na psaní příběhů, které obsahovaly postavy, které byly něco jiného než bílé: Můj učitel cítil přítomnost černochů, změnil zaměření příběhu a upozornil na zamýšlený předmět. (Lost Races of Science Fiction, 1980).
Kromě toho samotné vydavatelské odvětví často zaostávalo ve svém úsilí změnit krajinu v něco inkluzivnějšího a vstřícnějšího vůči marginalizovaným autorům; Butlerová nechala obálky svých knih vybílit při více než jedné příležitosti a neustále se potýkala s otázkami, jak by její knihy mohly být prodejné, jednoduše proto, že byla černoška. Zatímco bílí autoři jako Isaac Asimov, Philip K. Dick a Arthur Clarke byli domácími jmény, Butler si stále zachovával úroveň neznáma, která by se úplně nerozptýlila až do své předčasné smrti v roce 2006.
Osobně jsem Butlera nenarazil, dokud jsem nebyl druhák na vysoké škole, ale v okamžiku, kdy jsem dostal ruku na její příběhy, vypil jsem je žízní, kterou jsem si ani neuvědomil, že tam je, žasl nad naprostou genialitou vloženou do každé jedno slovo její práce. Proč jsem o ní předtím neslyšel? Pamatuji si, jak jsem přemýšlel.
To mluví k celému slonu v místnosti, že?
Problém rozhodně není psaní Octavie Butlerové; ve skutečnosti je to jedna z nej fenomenálnějších a nejtalentovanějších autorek, které jsem měl to potěšení číst, ale prostředí, ve kterém se pohybovala, nebylo fér vůči ní ani k práci, kterou vydala. Často ji zaškatulkovalo jako výklenek ve výklenku nebo ji zcela zastínilo.
Zacházelo s ní v mnoha ohledech spíše jako s novinkou a výjimkou, než s rovnocenným. Se všemi překážkami, kterým už jako černoška z dělnické rodiny musela čelit, nepřístupnost science-fiction a vydavatelského průmyslu s největší pravděpodobností znemožňovala občas skutečně zažít ocenění, která si její práce zaslouží, jednoduše protože hřiště pro to nevytvořilo prostor.
(obrázek: Abrams Books)
Stále vidíme ozvěny těchto problémů, které se odehrávají dnes: Nnedi Okorafor hovořila o tom, že její obaly na knihy jsou vybledlé, zatímco N.K Jemisin musela bojovat proti rasistickému návratu v komunitě SFF Awards poté, co získala 3 po sobě jdoucí ceny Hugo za svou trilogii Broken Earth. Pak, došlo k celému debaklu letošního Hugose a neúcta, která byla srovnána s literárním časopisem Black FIYAH a autoři barev.
Stejně jako minulý týden došlo v knižní komunitě k diskurzu poté, co zavolal bílý blogger Válka máku nudné, otevírání konverzace o tom, jak snadno jsou příběhy napsané autory PoC odmítány jednoduše proto, že se určité publikum nemůže spojit s hlasem.
Proč tedy se všemi kritickými ohlasy a dalekosáhlými zásluhami Octavie Butlerové nezažila stejný komerční úspěch jako její bílé protějšky? Někdo by mohl namítnout, že Butlerův vzhled na internetu NYNÍ Seznam bestsellerů se shoduje s znepokojivou aktuálností Podobenství o rozsévači Témata se současným chaosem, kterým je rok 2020. Jiní by mohli poukazovat na nával zájmu o díla Blacka po červnových protestech Black Lives Matter.
Ale mohl bych namítnout, že aby byly černé příběhy úspěšné, nemělo by to vyžadovat kolektivní chaos a černou bolest. Nemělo by to být tak, že černí spisovatelé -a spisovatelé barev obecně - mají náležitý respekt a přístup pouze tehdy, když nastane něco zničujícího.
Musí existovat aktivní ochota změnit klima na takové, které je otevřené a přívětivé pro skutečnou rozmanitost a začlenění. Abychom toho dosáhli, je třeba počítat s mnoha vrstvami rasismu, diskriminace a prosté nevědomosti, ale pokud je z toho co vzít, pak je to vpád Octavie Butlerové do NYNÍ Nejprodávanější vyvolává důležitou otázku: Jak by to vypadalo, kdyby tam byla dříve?
A jak by to mohlo vypadat teď, kdybychom položili stejnou otázku ostatním autorům barev, kteří zůstávají nevysloveni?
Uděláme vše pro to, abychom vytvořili literární budoucnost, která tuto odpověď odráží.
(vybraný obrázek: Abrams Books)
Chcete více podobných příběhů? Staňte se předplatitelem a podporujte web!
- Mary Sue má přísnou politiku komentování, která zakazuje, ale není omezena na, osobní urážky kdokoliv , nenávistné projevy a trollování .—
