Tento kus byl původně publikováno na MovieBob . Byla zde znovu publikována se svolením.
Nejprve, alespoň pokud jde o mě, nejdříve stanovím následující:
- South Park je jedním z nejzábavnějších televizních pořadů, jaké kdy byly vytvořeny, a patrně mezi kulturně nejvýznamnější.
- Trey Parker a Matt Stone jsou dva z nejnadanějších komediálních autorů své generace.
- Seriál i jeho tvůrci by si zaslouženě uchovali svoji popovou nesmrtelnost, i kdyby ani jeden z nich nevyprodukoval jediné dílo dalšího významu (jakkoli se to zdá nepravděpodobné).
- Každý, kdo ve věku nad 30 let píše na téma populární kultury v roce 2015 a prohlásí, že je něco jiného jako starého, téměř žádá alespoň o 1/3 všeho, co dostane. To bylo řečeno ...
Pokud Trey Parker, Matt Stone a South Park vždy byli lepší než téměř kdokoli v oboru, přesně v jedné věci, je to preventivní sebeobrana: Jen málo dalších tvůrců je dostatečně důsledných na to, aby předjímalo téměř jakoukoli kritiku své práce a pečlivě lákavě naočkovalo retorty přímo do těsta. Jedná se koneckonců o stejnou sérii a tvůrčí tým, který strukturoval jejich (dosud) jediný divadelní výlet, South Park: Větší, delší a nesestříhaný O samotě domýšlivosti vrtulníkové mámy nevědomky rozpoutala apokalyptickou válku s Kanadou kvůli její zuřivosti nad tím, že její syn byl přijat do animovaného filmu s hodnocením R.
Steven Universe v příliš hlubokém plánu
Bylo tedy nepřekvapivé a trochu znepokojivé, když předposlední epizoda seriálu z patnácté sezóny dorazila s titulem Stárnete a vyprávěla příběh, který se cítil tak nahý autobiografický jako kdykoli předtím (což něco říká!), Ve kterém Stan Marsh (Parker) se ocitne ve stavu trýznivé deprese poté, co byl zasažen chorobou související s věkem. To mu nedovolí užívat si žádné záliby, hudbu, filmy nebo dokonce osobní vztahy, které mu kdysi přinášely radost. Navzdory tomu, že chudá Stanova nemoc je koncipována tak, že vnímá svět, který se doslova mění ve výkaly (to je stále South Park , koneckonců), byla to tak smutná půlhodina televize, jaká kdy byla vyrobena, a to bylo před Landslide Stevie Nicks se postavil do fronty přes ostře zakončené punchline finále. Aby se nůž dále zkroutil, následná závěrečná epizoda příběhu (Ass Burgers) škádlila možnost pozitivního osobního růstu ze zkušenosti, jen aby ji vytrhla komediálním fackovacím tvrdým resetováním na nulu a bodavým závěrečným úderem, z čehož vyplývá, že Stanův pokračování v účasti postav v klasickém stylu Park shenanigans se svými přáteli odtamtud dál bylo možné jen tím, že se napil do otupělosti.
Temný, jistý, ale také lstivě utilitární: Nikdo se neodvažuje říci, že každá následující sezóna bude mít pocit kreativní únavy nebo zdání procházení pohyby, aby vás Parker a Stone (nebo jejich legie fanoušků / obránců) nevykázali na své Island of Human Punchlines s Barbarou Streisand a Scientologickou církví, bezpochyby se po celou dobu kdekají. Ha ha! Ne, génius! Řekli jsme vám to už v 15. sezóně!
Takže se stále optimistickým pocitem, že se možná staví na něčem, co zatím nevidím, jsem sledoval, jak je poslední sezóna show (její devatenácté, tj. Čtyři roky od stárnutí), pro ty sledování) hrát s něčím, co se cítí důsledně ... vypnuto. Pro jistotu smíchy ještě nebyly, a řemeslné zpracování bylo stejně bezvadné (a neustále se vyvíjející) jako vždy, ale vzduchem prostupoval pocit, že se něco v chemii - nebo snad v přísadách? - změnilo. Vzhledem k tomu, že se sezónní příběh blížil k vyvrcholení ( South Park je nejnovější série, která zahrnuje binge-friendly formát dlouhé formy, kontinuity epizody k epizodě) a konzistentní tón, téma a výběr cílů se začaly slučovat, zpětně bych mohl konečně pojmenovat:
Starý. Postavy, tvůrci (mluví skrze ně), filozofie a hlas představení najednou zní tak velmi, velmi staré.
South Park zasáhnout populární kulturu v roce 1997 s takovým nepřirozeným dopadem, jaký už nemůže mít nic, na poslední chvíli v historii, kdy by se všichni (alespoň tak, jak je to definováno z hlediska západní televizní sledovanosti) dozvěděl o novém díle médií najednou. Zatímco dnes mohou i ty nejtemnější talenty získat na internetu legii následovníků, než se konečně rozlijí do světového obývacího pokoje, co se stalo South Park byla jen někdy hrubě animovaná vánoční vánoční pohlednice od dvojice nespokojených středozápadních komiků, kteří kolem Hollywoodu procházeli tím či oným zasvěcencem (mezi rané fanoušky patřil George Clooney) až do Comedy Central - snažili se radikálně rebrandovat pryč od clearingového domu pro stand- přetékající boom a nepředvídatelný tarif jako (tehdy) nedávno opuštěný Tajemné vědecké divadlo 3000 - využil obrovské šance na sériovou objednávku. Zatímco historie si bezpochyby bude pamatovat na přestavenou Jon Stewart Denní show (dorazí o dva roky později v roce 1999) jako nejtrvalejší a nejdůležitější příspěvek sítě ke kultuře. Na minutu tam byli Parker a Stoneův odporný kvartet tváří nové vlny v televizní komedii.
spider man infinity war dust
Zdálo se, že se přehlídka poněkud náhodou dostala do většího významu. Nebyla to první animovaná série, která fungovala modře nebo se pro ni dostala pod palbu (dokonce Simpsonovi , který se cítí stejně nervózní jako Spongebob v tomto bodě si vysloužil protesty už za dne), ale připadalo mi to jako první, kdo se skutečně přiklonil ke kritice a díky tomu se mu dařilo. Parker a Stone možná začali s punkrockovým mandátem rozzuřit co nejvíce, až po své vlastní fanoušky (včetně těch, kteří si brzy osvojili škrábnutí za hlavu v epizodě, která upustila od scatologie pro prodlouženou pastu Godzilla / Ultraman), a šokovali sami tvůrci ne shledání veselého, že mu byla odepřena odpověď na otázku původu Erica Cartmana), ale když došlo k zatlačení, ukázalo se, že dvojice měla co říci o politice, médiích a kultuře.
Je zřejmé, že jelikož to často říkali hlasem předčasně narozených dětí karikatury, jejich slova byla investována s pocitem bezprostřednosti: Bez ohledu na to, co Parker a Stone řekli, znělo to svěží, nové a dvojnásobně přestupné, pokud to vycházel ze Stana, Kyla, Cartmana nebo Kennyho - šikovný trik média, které nebylo nasazeno tak efektivně, protože Charlie Brown jednou rukou zhroutil průmysl hliníkových vánočních stromků, a ten, který South Park používán tak záhadně tak dlouho, že když to udělal, je to další známka ve prospěch série a další důkaz schopnosti jejích tvůrců. Pomohlo také, že mezi jejich další dovednosti patřilo udržování herkulovského obratu ve výrobě a ochota zůstat skutečně v záběru s kulturou, kterou komentovali, a debutovat o epizodách o Svět války , Hra o trůny, Pokémon , a dokonce i volba Baracka Obamy v jejich vrcholných bodech hodných diskuse.
Ale všechno nakonec ustupuje a zpětně se zdá téměř vhodné, abych získal pocit, že smrtelnost konečně přišla South Park na konci téhož roku, který také viděl (nyní) ikoničtější příslušenství Comedy Central, Jon Stewart a Stephen Colbert, seslali oponu na držby, které definovaly celou generaci americké politické komedie, ne-li politiky, období. Rozdíl však byl v tom Stewartově Denní show a Colbertova zpráva skončily vlastními rukama jejich tvůrců a jako uznání, že řekli svůj kousek, a nastal čas jít dál. Naproti tomu to, co bylo nakonec na této sezóně tak znepokojivé South Park bylo to tak neobvykle neintrospektivní. Nejen, že avatary Parkera a Stonee, mnohem víc než kdykoli předtím, zněly jako rozzlobení staří muži křičící zpět na svět kolem, ale zdálo se, že vůbec poprvé kráčejí vpřed zcela nevědomý o tom.
Pro ty, kteří se nedívali (nebo jen koukali), byly epizody sezóny strukturovány kolem propracovaného spikleneckého příběhu, ve kterém se nově vnímající internetové reklamy pokusily o Žijí - skryté převzetí společnosti, počínaje South Park v Coloradu. Úponky spiknutí se projevily různými zdánlivě nesouvisejícími způsoby, od výstavby Whole Foods přes gentrifikaci města až po popularitu subžánru japonského fan-umění zobrazujícího vztahy osob stejného pohlaví mezi mužskými kreslenými postavičkami (protože to je opět v klidu South Park; ), ale zdaleka nejvýznamnějším byl příchod nového významného protivníka v podobě PC Principal, školního administrátora s horlivým úsilím o seznam příčin sociální spravedlnosti a nepřiměřeného šikanování macho bravado hodícího se jeho stereotypnímu bratrovi design postavy. V tom, co se pravděpodobně stane epizodou sezóny, pokus PC Principal vytvořit bezpečné prostory bez kritiky pro každého ve městě vedl k personifikaci reality v podobě úšklebného darebáka z tichého filmu, který nadával obyvatelům města (ale, opravdu, publikum), které nekonfrontuje domnělá fakta každodenního života - nebo, podle jeho slov, je mi líto, že svět není jeden velký kampus svobodných umění!
PC Principal se samozřejmě v sezonním podivném, zdánlivě spěšném finále, zjevně otočil na stranu dobra. Někteří z dalších aktuálních bugbearů poutajících pozornost sezóny (policejní střelby, Donald Trump, Caitlyn Jenner) by pravděpodobně byli terčem South Park i bez jakéhokoli sjednocujícího celosezónního tématu, kdy si Parker a Stone vždy užívali zvláštní potěšení při vylepšování nosu aktuálních progresivních příčin, zejména těch, které obklopovali jejich reflexivně liberální hollywoodští vrstevníci. Ale zahrnutí yaoi (mužské / mužské romance) jako hlavního zápletkového bodu celé epizody (Tweak x Craig) pomohlo krystalizovat pro mě téma v rámci tématu: totiž, že to nebylo jen South Park vrací do Team America: World Police’s dobře se ušklíbl zpět na samolibou stránku popového progresivismu, ale přesněji řečeno, dva z předních hlasů komedie Generace X, které přijímají rostoucí kulturní důležitost tisíciletí, a konečně, podrážděně as téměř podezřelým nedostatkem sebeuvědomění, požadující víte, no ... Co je dnes s dětmi ??
Yaoi je samozřejmě zavedeným uměleckým a literárním subžánrem s dlouhou a složitou historií v rodném Japonsku, ale jeho popularita přišla na západ hlavně v podobě online fanouškovského umění. V posledních letech to na sociální mediální platformě Tumblr zašlo ještě dále, což je skutečnost, která se cítí jako klíč k celé sezóně, pokud jste obeznámeni s kulturou internetového aktivismu, jakou Parker a Stone zjevně jsou. (Platforma hrála roli v předchozích epizodách seriálu.) Moreso než Facebook a Twitter se díky pověsti Tumblru stala rally pro sociálně uvědomělé milénia, zejména u subjektů sociální spravedlnosti, jako je rasa a genderová politika (spravedlivě či ne, je často koncipován jako levý střed naproti starším libertariánským / pravicovým platformám jako Reddit a 4chan), které uživatelé Tumblru často propagují prostřednictvím vzájemně se podporující kultury sdílení memů, která se daří zejména na křižovatce politiky a popkultury, kde South Park kdysi vládl nejvyšší. V roce 2005 bylo úžasné, že Stan, Kyle, Cartman a Kenny dokázali v jediném vysílání proměnit každého nevrlého univerzitního kluka na anti-scientologického informátora, ale o patnáct let později je to Tumblr, který může masově pomazat nejnovější Disney Princess za LGBT ikona v polovině prvního přívěsu, přičemž oba jevy sdílejí jen občas až příliš horlivou spravedlnost svých obhájců.
V online přilehlých prostorách Tumblr často vystupuje jako rétorický boxovací pytel pro každého z přímých nenávistných skupin (myslím, že obtěžovací kampaň GamerGate nebo různé zbraně Breitbart a Stormfront) až po rozumnější úder od stárnoucího boomu a komiků Gen-X jako Jerry Seinfeld (nebo Chris Rock) se naježil na kritice urážlivých vtipů od politicky korektních tisíciletých diváků. Principál PC je samozřejmě tupým ztělesněním toho prvního, doslovného tyrana PC, který agresivnímu trestání způsobí každého, kdo se odváží mluvit nebo přemýšlet s krokem se stále se měnící ideologickou čistotou - to, co nesčetné ručně ždímající kousky nazvaly pobouřením kultura.
Kouzelnice krásy a zvířete 2017
To vše, zejména spřádání příchozí kritiky do karikaturovaného darebáka, je věcí klasiky South Park již bylo vyrobeno, ale tentokrát je citelný nedostatek skutečné pojivové tkáně mezi různorodými prvky (pozdní morálka o tom, že politicky korektní řeč je gentrifikace, ale pro jazykové země s bizarním, bezmocným žuchnutím ve finále), které je upřímně řečeno šokující od tvůrců, kteří kdysi obrátili svou rivalitu Rodinný typ do příležitosti prozkoumat svobodu projevu vůči náboženské parodii v éře po 11. září. Parker a Stone jsou stěží neprůstřelní a Park už hodně narazil, ale podívaná na sérii, která přepsala knihu o tom, že zůstane vždyzelená a bude se zabývat kulturou, kterou satirizovala, zdánlivě věnovala celou sezónu vysmívání se obavám nastupující generace bez jakéhokoli doprovodného sebehodnocení, byla naprosto záhadná - zvláště od sebe obrana stále tam byla, přičemž první scéna PC Principal byla monologem o tom, jak se chování města (čti: seriál) uvízlo v časové deformaci.
To ale neznamená South Park (nebo jakákoli jiná série) má nějaký druh povinnosti udržovat aktuální generační nebo politický vítr. Přehlídka (a jejích tvůrců) dychtivost prodávat levici a pravici se stejnou vervou byla vždy součástí jejího podpisu. Je snadné zapomenout, ale když seriál přistál přímo uprostřed Clintonových 90. let (desetiletí, kdy se politická korektnost nejprve stala mainstreamovou frází), viděl komediální představení se skutečnými pouličními útoky na kulturu mládí na ekologii, tolerance push a další progresivní trvalky, které Gen Xers dostával jako výchozí pozitiva, od Sezame, otevři se až do konce Přátelé , bylo součástí toho, díky čemu se cítil vzrušující a odlišný. To je také to, co zvítězilo v sérii (tehdy) nepravděpodobné po pravici, s publicistou Andrewem Sullivanem, který daboval mladé konzervativce kolem roku 2001 South Park Republikáni ke zlosti tvůrců, kteří vytrvale trvali na tom, že oni (a přehlídka) vsadili svůj nárok přímo uprostřed: na South Park morální spektrum, vojenská / průmyslová pravice a dobročinná levice jsou rovnocennými protivníky toho malého chlapíka, kterému se pravděpodobně dařilo dobře, dokud ho nezačali obtěžovat.
Ze všech osobních opravných prostředků a stížností, ke kterým Parker a Stone přispěli South Park Foundational DNA, that specific outlook is probably the most quintessentially demonstrating of their Výchova in the American Midwest, a region given to doing being laped between the Battle of střetu kulturních monster, ať už je to republikánský jih versus demokratické pobřeží nebo pouze New York versus Los Angeles jako ekonomická centra moci. Ale je to také všeobecně uklidňující pojem, protože téměř každý by si o sobě chtěl myslet, že je normální, rozumná osoba, která je na všech frontách sužována absurdními extrémy - a která ostatně nedává přednost stabilitě (přinejmenším vlastní). do chaosu a otřesů? Když protestní pochod uzavře městský blok, South Park Prvním instinktem je podívat se kolem aktivistů a jejich nepřítel, aby vyjádřil soucit s lidmi, kteří nepožádali o zapojení, ale nyní stejně přicházejí pozdě do práce.
maličké toons by mohli být obři
Ale absolutní střed je stejně fantazie jako existence čistého dobra nebo zla a problém nechat mě na pokoji jako filozofický ideál (ať už pro kreslenou show nebo pro lidský život) je ten, že nemůžete odolat otřesům, aniž byste také obhájit status quo a v době, kdy samotná změna (změny v demografii, změny ve společnosti, změny v přijatelném jazyce atd.) je často v popředí našich nejrozporuplnějších diskusí a je reflexivně proti otřesům (bez ohledu na důvod) se velmi staví na stranu bez ohledu na to, jak moc člověk trvá na opaku. Toto je obtížný terén pro jakoukoli práci satiry, kde je bezprostřednost součástí značky: Stávat se rockovou hvězdou je stále obtížnější, když jste ten, kdo požaduje odmítnutí hudby.
To je přesně ta nesnáze, kde Parker, Stone a South Park nyní se podle mého odhadu ocitli: Trvalo to chvíli, ale zdá se, že překročili bod, kdy jejich dvojí ústřední sympatie - jejich vlastní spravedlnost a spravedlnost kladených malých kluků - již nejsou jedno a to samé . South Park je Zřízení v tomto bodě a malí kluci v neustálém nebezpečí pošlapání vypadají čím dál méně jako generace Xers středního věku, kteří jej vytvořili, a spíš jako poškozená duha disidentů, kteří dělají hluk jako Tumblr (nebo venku na ulicích) , když na to přijde). Nakonec se sezóna 19 cítila jako nic, protože tvůrci skřípali zuby v nadcházejících tisíciletých okamžikech poté, co si to uvědomili, je konečně udeřili do tváře. Hmph! Vy děti dnes se svými hula hoop a vaší sociální spravedlností!
Na jedné straně neexistuje žádné pravidlo, které říká, že podrážděný humor je jedinou provincií sady do 30 let; Důkazem toho můžete být svědky výše zmíněné kariérní metamorfózy Jon Stewarta od svižného zařízení MTV po sarkastické šedovlasé politické svědomí národa. Ale i když je zcela možné, aby komedie (a komedianti) přežily nebo dokonce prospívaly v podobě stále stárnoucího dospělého, který dnes o dětech touží, není jasné, jak South Park udělal by to. Na rozdíl od Simpsonovi , který postupně obrátil pozornost od Barta k Homerovi při přechodu od trendového potížisty k postavě kulturní památky, Park cítí se trvale vdaná za hlavní čtyřku jako ústřední postavy. Rodinný typ navigoval v podobných bolestech dlouhověkosti (počet ujetých kilometrů se může lišit podle jejich úspěchu) tím, že umožnil tvůrci Seth McFarlaneovi, aby se sám vložil do postavy Briana, aby se organicky posunul z morálního středu seriálu k narcistickému grimasu bez dotyku nikdo nemá rád, ale už stárneš Park verze tohoto druhu postav se posunula do logického extrému a zase zpět.
Na druhou stranu ne každý čin zůstává v pokročilém věku mocný. Kdysi byl Dennis Miller ikonou politické komedie před Jonem Stewartem, motormutem lidského tezauru, jehož chraplavý přístup k aktuálním událostem učinil z jeho série HBO jakýsi proto- Denní show, ale pochod času (a samozřejmá reakce na změnu života 11. září) vzal jeho komedii hněvivějším a konzervativnějším směrem. Do té míry, že je dnes vůbec známý, je to pro pravicovou talk radio show (nedávno uzavřenou) a opakující se hostující místo na O’Reilly Factor , osud vzdálený tomu, co ho fanoušci kdysi považovali: stand-up hrdina myslícího muže. Je pravda, že je nepravděpodobné, že by něco tak extrémního čekalo na maestry South Park (zaprvé již vytvořili druhou megaúspěšnou kariéru hudebních tvůrců na Broadwayi), ale rozdíl mezi Millerovým plným hrdlem neokonzervativismu Bushovy éry po zmatení jeho fanouškovské základny Gen X a nevrlé Parkerovy a Stoneové cynismus týkající se generací obejmutých příčin Tumblru, jako jsou problémy transsexuálů, se každým dnem cítí čím dál tím méně a přízrak Millerova pádu visí nad každým komiksem, který se jednoho dne probudí, aby se ocitl jako starý muž, když právě včera byli stále dětmi, o kterých je objednat z trávníku.
Poslední ironie a ta, která dělá South Park Pivot sezóny 19 je o to více nakloněný, zvláštnosti jsou spravedlivé co o tisíciletém společenském vědomí, aktivitě Tumblr, pobouřující kultuře a zbytek se zdá, že Parkera a Stonea tolik trápí. Stížnosti, které bublají pod povrchem příběhu sezóny, jsou známé každému, kdo vydržel vlnu nebo tři internetové útoky proti SJW (Social Justice Warriors): Jsou příliš naštvaní. Nikdy nejsou spokojeni. Nejprve střílí a později se ptají. Požadují ideologickou čistotu. Nerespektují postup ani funkční období ani instituce. Randí a běsní a zuří, zacházejí s popkulturou střídavě jako s hračkami nebo s cílovým rozsahem a nebudou brát takhle, jak se to dělá pro odpověď. Ve skutečnosti se chovají jako rozhořčení, rozzuřili adolescenty, kteří byli příliš nabití objevením nové síly, která by utvářela kulturní konverzaci, aby ji obtěžovali ovládat jakoukoli mírou odpovědnosti.
To mi připomíná někoho, koho jsem znal. Někdo, kdo reagoval na obavy, jak sdělovat vtipy po 11. září, sledujte nás. Někdo, kdo se prostě nebál, ale dychtivý zavolat všechny od Michaela Moora přes Christophera Reevea po Toma Cruise. Někdo, jehož reakce na profesionální zradu kolegy byla očividně bojovná, Fajn, jdi, ale z tvé postavy uděláme vymyšlený dětský mozek a poté ho zabijeme. Někdo, kdo viděl hodnotu v tom, že je hlasitý, naštvaný a netaktní, když se jednalo o to, dostat se do bodu, a který nejen vyzval blahosklonnost a mávnutí rukou starší generace, ale ve skutečnosti liboval si v tom. Zní to jako kdokoli, koho jsi znal, Stane? Nebo ty, Kyle?
Nic takového neexistuje, protože Trey Parker a Matt Stone byli vždy tak dychtiví, aby nám to připomněli, jako nepřijatelný cíl, pokud jde o satiru, ale výběr a načasování cílů může odhalit mnoho o těch, kteří si je vybírají, a při otáčení plnou míru svých zbraní (an celý televizní sezóna) o vnímaných základních kamenech tisícileté kultury a implicitně o tisíciletích jako generaci samotné, South Park Zdálo se, že dokončil svůj přechod od vzpurného rozzlobeného dítěte, který zuří při každém náznaku autority, k ustavenému, vykopanému rozzlobenému starci, který třese pěstmi na generaci, která se za ní zvedá. Zatímco South Park už dříve vydržel a udělal ze svých kritiků blázny, je těžké si představit, jak vytáhnete z této konkrétní trajektorie, když vaše značka byla za každou cenu vždy tupá poctivost.
Opravdu stárneš.
kapitán Amerika v spider man návrat domů
Bob Chipman je spisovatel na volné noze, filmový kritik, autor a novinář. Jako tvůrce The Big Picture, The Game OverThinker, In Bob We Trust and Really That Good, strávil téměř deset let tím, že se věnoval filmům, videohrám, komiksům a všelijaké populární kultuře na celém webu; včetně jeho Kanál YouTube , jeho práce Cvrlikání a jeho Blog - s velkou část jeho práce částečně podporovanou jeho MovieBob Patreon.
(obrázek přes Comedy Central)
—Upozorněte prosím na obecné zásady komentování Mary Sue .—
Sledujete Mary Sue dál Cvrlikání , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
