Zóna zájmu , kterou napsal a režíroval Jonathan Glazer podle knihy Martina Amise, má klamně jednoduchý děj. Velitel Osvětimi Rudolf Höss (Christian Friedel) žije se svou rodinou v luxusním domě se svěžím, rozlehlým dvorem. Rudolf zjistí, že je přemístěn na jiné místo; jeho žena Hedwig (Sandra Hüller) se zlobí při pomyšlení, že opustí jejich idylický život. Baví se tím, že se plaví na lodi po nedaleké řece a zvou hosty na čaj. Hedvika je hrdá na svou edenskou zahradu s vinnou révou a růžemi rostoucími u jedné vysoké betonové zdi.
Na druhé straně té zdi je samotná Osvětim.
Tábor smrti je pravděpodobně nejdůležitější postavou filmu a řve na hraně vnímání postav. Hössovým dvorem se vznášely nechutné zvuky: výstřely, výkřiky a neustálý rachot krematoria, jehož nenasytné plameny osvětlují noc. Bukolický život Hössovy rodiny je přerušován hvízdáním vlaků přijíždějících do tábora.
Přesto částečně díky Geniální zvukový design Johnnieho Burna Zdá se, že rodina Hössových je vůči hrůzám, které se odehrávají přes zeď, podivně imunní. Ve skutečnosti působí tak blazeovaně, že se zdá, že je ovívají jen ta nejpříšernější zvěrstva, a právě v těchto krátkých případech získáváme ty nejzajímavější studie postav. Rodina a jejich domov jsou zdánlivě středobodem filmu, ale skutečný příběh je to, co se děje těsně za objektivem kamery. Friedel a Hüller odvádějí pozoruhodnou práci při zprostředkování prázdnoty uprostřed Hössových: dvou lidí, kteří se upsali své duši krásné zahradě.
Přesto i v tak klaustrofobicky odporných podmínkách, jako jsou tyto – a dokonce i v příběhu, jehož konec už známe – film stále dokáže vpustit malý paprsek naděje. Ano, jsme konfrontováni s bezedným zlem milé nacistické rodiny, ale také vidíme záblesky lidí, kteří se snaží pomáhat Židům a dalším vězňům z Osvětimi. Hösovi se nechali stát monstry, ale na okraji jejich příběhu vidíme lidi, kteří si udrželi svou lidskost.
Vizuální stránka filmu a struktura příběhu jsou úžasné. Inovativní kameramanská práce, pro kterou Glazer a kameraman Łukasz Żal nainstalovali do domu skryté kamery, vytváří pocit, že Höss a jeho rodina jsou předmětem studia, nebo dokonce sledování. Některé noční scény jsou natočeny termovizní kamerou, což vytváří snovou kvalitu. V jednu chvíli film poskočí vpřed v tom, co by se dalo interpretovat jako náhlá vize budoucnosti jedné postavy. Za druhé, když se film potýká s nepochopitelnou povahou svého námětu, plátno jednoduše vyhoří do svěžího červeného pole. Při zobrazování zločinu příliš kolosálního na slova, Zóna zájmu najde svůj vlastní jazyk k vyjádření toho, co se cítí nevyslovitelné.
Zóna zájmu je dechberoucí úspěch, ale je tu jedna věc, která mě děsí: k pochopení holocaustu je naprosto nezbytné důkladné vzdělání. Setkal jsem se s lidmi, kteří přežili holocaust, a řekl Kaddish na místech masových hrobů. Okamžitě poznávám význam vlakové píšťaly nebo komínu. Všude kolem sebe však vidím rostoucí neznalost a popírání nejen holocaustu, ale žádný genocida. Když umělecké dílo závisí na základní linii historické gramotnosti, co se stane, když se publikum tohoto díla od této základní linie stále více vzdaluje? Co se stane, když diváci doslova nevědí, jak genocida vypadá?
Většina z nás si ráda myslí, že bychom nikdy nepodporovali zvěrstva, jako je holocaust. Ta genocida je říší monster a padouchů, ne slušných lidí jako jsme my. Nicméně, Zóna zájmu tuto myšlenku lže. Genocida vzkvétá pod dotekem lidí tak obyčejných, jako jste vy nebo já, a přestože skutečný Rudolf Höss byl nakonec za své zločiny souzen a popraven, mnohem více nacistů – průměrných občanů, kterým bylo dobře vyhlazovat lidi, které neměli rádi – se dostalo na svobodu. Jak řekl Joseph Wulf, který přežil Osvětim, jehož píseň „Sunbeams“ je součástí filmu, krátce před svou smrtí v roce 1974: „Pro Němce můžete k smrti zdokumentovat všechno…. Přesto masoví vrazi chodí svobodně, žijí ve svých malých domech a pěstují květiny.'
Zóna zájmu vyjde v kinech 15. prosince.
(doporučený obrázek: A24)
