Vcházíme dovnitř Koleda Myslím, že jsem očekával něco trochu bližšího melodramatu režiséra Todda Haynesa z 50. let, Daleko od nebe . To je film, který miluji a do značné míry považuji za největší výkon Julianne Moore. Koleda zažil toho hodně, ale zvláštní je, Koleda se výrazně liší od svého duchovního předchůdce. Li Daleko od nebe je ve stylu technicko-barevných ženských obrázků jako Douglasův cirkus , Koleda ve skutečnosti má jemný pocit z toho, že některé z mezinárodních filmů vyjdou a udělají dojem na konci 50. a počátku 60. let jako Sbohem (podceňováno), Bez dechu nebo Jules a Jim —Pomalý, záměrně chodící, bez výkonného melodramatu. Při pohledu na Koleda , do Haynesova nejnovějšího je promíchán téměř jeden prvek romantického přístupu Hala Hartleyho, a jakkoli neočekávaně jsem s tím v pohodě.
Jeho nový film se zaměřuje na ženu v domácnosti, Carol (Cate Blanchett), která se rozvádí se svým manželem, protože se rozhodla, že dává přednost společnosti žen (včetně nejlepší kamarádky a bývalé milenky, kterou hraje skvělá Sarah Paulson) a Therese (Rooney Mara). bohémská dívka v obchodě s hračkami a zasnoubená s Richardem Jake Lacy. Carol a Therese mají okamžitou chemii a přitažlivost, ačkoli Therese nikdy neuvažovala o této druhé straně života. Zjevně má určitou apatii vůči příslibu manželství a domácího života, ale zdá se, že Carol otevírá oči před možnostmi jiné cesty. Zatímco Richard nepředstavuje skutečnou hrozbu pro jejich vztah, Kyle Chandler's Harge (Carol's ex) ano.
Vím, že někteří kritici prohlásili, že Chandlerova postava není ničemník, ale při sledování i podruhé si nemohu pomoci, ale cítím, že to je ta nota v tomto filmu, která se blíží Haynesově předchozí melodramě. Harge je docela nenávistný a každá láska, kterou má pro Carol, vypadá spíš jako posedlost. Nevím, zda jde o chování vyplývající z frustrujícího, rezervovaného času v naší kultuře, ale často se na obrazovce cítí nebezpečně. Blanchett a Mara jsou téměř dokonalí a mají chemii, která vypadá, že se navzájem dokonale hrají; Blanchettova drzá sebevědomí a Marina zdrženlivá plachost přinášejí věci do každého, aby jejich společné scény vypadaly bohatší a bohatší. I když je film někdy frustrující, jemný a pomalý, záměrná kvalita vytváří rytmus, který milostný příběh ve skutečnosti zvyšuje. Vášnivě se to blíží klasice Krátké setkání jako každý film za posledních 50 let.
Scénář Phyllis Nagyové je krásný a má téměř lyrický dialog, který je zdánlivě napsán pro hlasové síly každé herečky. Jak je v Haynes obvyklé, detail produkce je specifičtější než většina filmů, takže vše vypadá zároveň specificky i krásně. Jednoduché použití barev pro oblečení Blanchett a Mara říká spoustu o postavách, zejména v tichu, do kterého film putuje po delší dobu. Pokud existuje jedna stížnost a je to jen osobní preference, je to použití filtrů. Vím, že se díky tomu všemu cítíte voyeuristicky, jako když se díváte oknem, ale stále je to frustrující způsob sledování dvouhodinového filmu. Opět je to moje preference, nikoli narativní nebo filmová chyba.
To, co Haynes s tímto filmem dostane tak dokonale doopravdy, je velmi specifický smysl pro čas a místo, městský život lidí zmítaných mezi domácím životem a kulturou rytmu, před veřejným a hlasitým feministickým a LGBT aktivismem. Je sporné, zda by Carol a Therese byly v následujících letech dokonce aktivisty, vzhledem k jejich temperamentu. Ale film o tom není. Hodně jako Svobodný muž (což může být nejlepší dvojitý účet za tento film) je to film o osobním a soukromém životě těchto milenců, jejichž náklonnost se neliší od přímých párů. I když byli v tuto chvíli drženi v tajnosti, víme, že existovali stejně.
—Upozorněte prosím na obecné zásady komentování Mary Sue .—
Sledujete Mary Sue dál Cvrlikání , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
