V legendě o Jossu Whedonovi je kapitola, kterou často přehlížíme nebo zapomínáme, ale je to možná Rosettův kámen současného zúčtování Whedona. Po závěrech z Světluška , Anděl , a Buffy a po výšinách Hrozný doktore a Klid , ale než nastoupil Mstitelé, Whedon se sešel s Buffy Faith, Eliza Dushku, kormidla dvě sezóny zvědavé show s názvem domeček pro panenky .
Debutující na Foxu v únoru 2009 se seriál nikdy nedařil v hodnocení a byl zrušen sítí v lednu 2010. Byla to zajímavá show v mnoha ohledech, zejména pokud jde o to, co říkala o technologii a identita. Ale to, co nám většinou chybělo domeček pro panenky v době, kdy je to čím dál jasnější, když se objevuje stále více obvinění z toxického chování Josse Whedona, toto je: seriál nám dal mimořádně dobrou a hluboce znepokojivou představu o tom, co si Joss Whedon myslel o ženách, jejich tělech a jejich agentuře.
Pro ty, kteří si příběh moc nesledovali nebo si ho nepamatují, prozkoumejme jeho premisu Domeček pro panenky. Po celém světě existují tajná zařízení známá jako Dollhouses (provozovaná přirozeně temnou zlou společností) naplněná lidmi zvanými aktivní nebo panenky, kterým byla vymazána mysl a kteří mají na povel do mozku nahrány nové osobnosti a vzpomínky, aby sloužili bohatým a výkonní klienti. Panenky se stávají osobou, kterou klient potřebuje, ať už sexuálním partnerem, vyjednavačem rukojmí, zločincem nebo dokonce obětí vraždy, která řeší vlastní zabití. Je to koncept, který umožnil některé velmi zajímavé případy epizod týdne. Série prozkoumala myšlenky na sebe a nesmrtelnost a technologii a další témata, která byla zachycena jinými (lepšími) představeními Zombie a Westworld .
Ale domeček pro panenky také spoléhal na zneužívání, vykořisťování a objektivizaci žen jako na svůj základ, který podtrhl show mnoha všudypřítomnými a toxickými myšlenkami, které šly hlavně neprozkoumané.
Jak můžete z popisu uhodnout, domeček pro panenky je neuvěřitelně znásilněný koncept. Aktivní, mužské i ženské, jsou kuplírovány tak, aby byly dokonalými a ochotnými partnery pro klienty, nejčastěji pro sex, a používají je k sexu jejich manipulátory a vedení Dollhouse. Předpokládá se, že souhlasili, že budou sloužit Dollhouse po dobu pěti let, ale jak zjistíme později v seriálu, hlavní hrdina Echo (Dushku) a další aktivní aktér známý jako Sierra (Dichen Lachman) byli oba násilně vyrobeni do panenek. V případě Sierry si nechala vymazat její osobnost a zničit život pouze proto, aby byla znásilněna mužem, který byl posedlý ní a kterou odmítla. (Později ho zavraždí).
A to je jen začátek. Nejen, že jsou Sierra a Echo neustále znásilňovány jako panenky, ale Sierru také znásilňuje její psovod ve svém dětském stavu tabula rasa. Další postava, Mellie (Miracle Laurie), je odhalena jako panenka známá jako listopad a poté, co byla propuštěna z Dollhouse, je znovu chytena a ano, znásilněna klienty jako panenka.
Není to jen nekonečné znásilňování a vykořisťování, které je špatné, je to i ležérnost, se kterou je zacházeno domeček pro panenky . Zatímco to, co Dollhouse a jejich zlá mateřská společnost dělají, není považováno za dobrý per se, boj v seriálu je proti zlu technologie utírání mysli a vtiskování osobnosti, nikoli způsobu, jakým si zvykne na sexuální vykořisťování lidí. Znásilnění, stejně jako další násilí v pořadu, jsou zobrazována jako vedlejší škody. Protože většina znásilnění je zobrazena jako nenásilná, spíše jako sex bez souhlasu, protože panenky nemohou souhlasit, zdá se, že to tvůrci seriálu nevidí jako problém.
A právě zde se dostáváme ke způsobům domeček pro panenky ukazuje nám, co si Joss Whedon, který si vybudoval reputaci dokonalé feministky a šampiónky kickassových žen, ve skutečnosti myslí o ženách: jako o objektech, které jsou stejně silné jako jejich schopnost násilí. Nebyla to agentura ani její srdce Buffy na začátku hrdina, ale jako Robyn Bahr napsal pro The Washington Post minulý víkend to byla její schopnost ublížit a ublížit. Byla to dívka, která může rozhodnout o trestu částečně proto, že se tolik týrá, která dokáže absorbovat vše, co na ni hodí, jen aby chrlila retortu, plivala krev a kopala tě do rozkroku.
Tato myšlenka na ženu, která se může zneužívat a zůstat silná (což znamená, že může být fyzicky násilná), je zkoumána přes řeku Tam v Světluška kde Whedon také zajistil, aby jedna z jeho hlavních žen byla kurtizána, kterou hrdina neustále nazýval děvkou. Ale na vrchol byl přiveden v domeček pro panenky kde se Echo stala ve všech smyslech vrcholnou hračkou pro muže i pro Whedona: mohla být čímkoli a stále být snadnou sexuální kořistí, doslova žít, aby sloužila svým pánům, a zároveň ji týrání a utrpení posilovaly. Dokázala uniknout a vrátit systém zpět až poté, co byla podrobena, znásilněna, porušována a zneužívána nespočetnými lidmi.
Teď je to samozřejmě drama a samozřejmě hrdinové v nejrůznějších pořadech trpí a jsou zraněni, ale Whedonovo dílo odhaluje obzvláště mizernou posedlost mladými, krásnými a sexy ženami, které dokážou nakopat zadek a jsou neustále pronásledovány. Jak psal Whedon Buffy , je to všechno o moci, protože díky tomu, že je žena silná, je to ještě uspokojivější, když nad ní máte moc.
Víme to stejně jako my nyní od prohlášení od všech až po Charisma Carpenter Whedonova bývalá manželka a bývalí spolupracovníci , zdá se, že myšlenka na moc a postavení žen na jejich místo byla tématem pro Josse Whedona jako člověka. Rád ublížil lidem a velil, zejména ženám. Nelíbilo se mu, že vystoupili ze svého místa, ani jeho představy o tom, jak by měli vypadat, jednat nebo být.
A pak je tu posedlost těly žen a reprodukčním životem. Jsou v tom neuvěřitelně nepříjemné věci domeček pro panenky o mateřství a dětech. Ženy se zbláznily kvůli svým dámským částem a tělům a zdá se, že mateřství je pro všechny postavy celkovým, konečným. Je zřejmé z tohoto a dalších přehlídek a filmů (jako je Natasha Romanoff v Age of Ultron ) že Whedon nemůže oddělit ženu jako osobu od ní jako sexuálního objektu nebo souboru reprodukčních orgánů. To je hrubé a redukční a extrémně ne feministické.
Loajální fanoušek Whedona, kterého jsem byl v roce 2009, jsem sledoval každou epizodu domeček pro panenky a hodně se mi to líbilo. Bylo to chytré a nové a obsazení bylo skvělé. Ale když se na to teď ohlédnu zpět, jsou problémy obrovské a zjevné a skutečnost, že tolik zradnějších prvků samotného konceptu domeček pro panenky byly bagatelizovány nebo ignorovány ... no, není divu, když se podíváme na Whedona a jeho práci v novém světle.
Posílení není o schopnosti nakopat zadek. Feminismus není o zneužívání rovných příležitostí. Znásilnění by nemělo být vedlejším účinkem vašeho konceptu sci-fi, pokud nejste připraveni to rozbalit a řešit. Jak jsme viděli následně s Westworld a další, témata osobnosti a souhlasu a technologie lze žánrem prozkoumat opravdu zajímavým způsobem, ale nemusí k tomu nelidsky humanizovat a objektivizovat své hlavní postavy, nebo se tím mohou alespoň zabývat.
Rozumíme nyní lépe. Ale možná jsme tehdy měli vědět, že nám možná Joss Whedon říkal, o koho jde: muž, který jako by si pohrával s ženami na obrazovce i mimo ni jako s panenkami.
(obrázek: Mutant Enemy / Fox)
