Neexistovala žádná zábava, která pro mě jako dospívajícího znamenala víc než Andrew Lloyd Webber’s Fantom opery . Teď chci mít jasno, než se do toho pustíme, že mluvím o divadelní show, nikoli o filmu, který byl natočen v roce 2004. Ten film je špatný a neuznávám jeho existenci a výšku mé lásky pro Přízrak vyvrcholilo dlouho předtím, než obsadili lidi, kteří nedokázali zpívat ve filmové verzi muzikálu se slovem Opera v názvu.
Já pořád o tom přemýšlet Přízrak po celou dobu a moc to miluji. A ano, vím, že Phantom je strašidelný a toxický a všechny ty věci, ale stále si myslím, že show je romantická a krásná a hudba je dokonalá. A jednoho dne jsem si uvědomil jeden důvod, proč tento příběh vyděděnce, který chce být jen s osobou, kterou miluje, rezonoval se mnou tak silně tehdy a teď: V příběhu Fantomu je hluboký spodní proud podivné touhy.
Queerness in horror má dlouhou, legendární tradici a existuje z extrémně jednoduchého důvodu: Po většinu 20. století byli divní lidé považováni za obludné, takže jsme se viděli v hollywoodských příšerách. Mnoho členů klasického panteonu hororových postav, jako je Dracula, Frankenstein, pan Hyde a dokonce i Fantom, se narodilo v literatuře na konci 19. a počátku 20. století, v době, kdy se společnost měnila a počítala s přestupnými silami, včetně sexuálních. Tyto příšery byly populární, protože pronikly do toho, jak hluboce se hlavní proud bál věcí, jako jsou lidé, kteří nebyli přímí muži obejmutí jejich sexuality a kdokoli, kdo opovrhuje pravidly společnosti.
Erik (tak se jmenuje Fantom, i když v muzikálu nikdy nemluvil), rezonuje s tímto tématem, možná více než kterákoli jiná taková postava, a při pohledu z určitého úhlu extrémně podivně. Je vyhoštěn a vyloučen kvůli své tváři, pro kterou se narodil. Není to monstrum. Je to jen člověk považovaný za nevhodného pro společnost, navzdory své umělecké genialitě. Je strašidelně sexy a je dramatický AF. Žije pod divadlem, vydává se za ducha a musí doslova maskovat, kým ve skutečnosti je. To je divný! A ano, je to také trochu tábor, do kterého se naklonily další verze Phantomu, včetně filmu z roku 2004, ale myslím, že je toho ještě víc.
Erik je přestupná, ostrakizovaná postava, která nachází své pohodlí a slávu v umění. Právě díky tomu je tu spousta divnosti, ale je to opravdu jeho příběh, který ke mně promlouval a stále ke mně mluví jako k divné osobě. Protože Fantom opery , se všemi svými gotickými ozdobami a odkazy na duchy a příšery, není opravdu horor; je to milostný příběh. To platí zejména o muzikálu, který je již po desetiletí uváděn na trh jako největší milostný příběh Broadwaye.
Přízrak je příběh člověka, kterého nelze milovat takového, jaký je. Erik se maskuje jako duch a anděl, aby měl blízko k osobě, kterou miluje, a když vyjde, je odmítnut. Můžeme dokonce číst způsob, jakým ho Christine bez souhlasu (dvakrát!) Odmaskuje, jako násilný výlet a v některých ohledech. Nemůžeš mu vyčítat, že se kvůli tomu hněval. A konflikt v milostném trojúhelníku není jen mezi monstrem a hrdinou v Raoulu; je to mezi postavou, která představuje sexuální, osvobozené, přestupné a děsivé postavení proti majáku normálnosti, status quo a heteronormativity.
Když se ohlédnu na své dospívající roky, byl jsem vždy rozpolcený mezi tím, zda chci být Christine (zbožňovaná, tleskala, s pronásledovatelem, který rozdrtil mé soupeře pod lustrem) nebo jsem se cítil jako já byl Eriku. A něco z toho skutečně pocházelo z mé vlastní zvláštnosti, kterou jsem tehdy nemohl ani přijmout, ani pojmenovat. Identifikoval jsem se s mužem, který byl outsider, který nemohl dostat tu dívku kvůli nesmyslům o tělech a pohlaví a hloupým pravidlům, které nedávaly smysl. I když to není moje zkušenost, dokážu si dokonce představit, jak může Phantom a příběh o nutnosti stát se něčím nebo někým odlišným od těla, se kterým jste se narodili, rezonovat také pro trans publikum.
Samozřejmě zde existují trnité problémy, protože existuje dlouhá a temná historie podivného kódování darebáků a sjednocení podivnosti s obludností má škodlivé důsledky. Ale v mé mysli, a myslím, že přinejmenším z hlediska muzikálu, není Fantom darebák. Je to antihrdina, řekl bych, protože, i když dělá hrozné věci ... dělá je, protože je osamělý a byl zneužíván společností a touží po vykoupení láskou. A nakonec přijme, kým je, a udělá správnou věc tím, že nechá Christine jít, aby si vybrala sama.
Myslím, že tato podivnost je také důvodem, proč jsem vždycky chtěl, aby tu dívku nakonec dostal. Protože to bylo něco, co jsem si jako teenager na konci 90. let nemyslel, že ho dostanu. Pokud by si Erik zasloužil a dostal lásku, možná bych mohl i já, a tak se moje rané fandomové zkušenosti s Phantomem, psaní nekonečných fanfiků, kde se to stalo, v jistém smyslu nelišily od queeringu textů, které bych udělal později v jiných fandomech.
Fantom opery je příběh, který uchvátil publikum již více než jedno století, a zejména muzikál běžel navždy, protože prostřednictvím něčeho z nás v něčem promlouvá prostřednictvím krásné hudby. Je to příběh o osamělosti, o naději, že naši noční hudbu - píseň, která vyjadřuje naši skutečnou krásu a sebe sama - uslyší a ocení někdo jiný. Nemyslím si, že jde o příběh, který rezonuje pouze divným publikem, ale myslím si, že tento prvek příběhu nemůžeme slevit a ukázat jako součást jeho trvalého úspěchu.
miluji Fantom opery a vždy bude, protože když jsem jako teenager nemohl najít osoba který pochopil moji osamělost (sakra, tehdy jsem ani úplně nerozuměl své vlastní podivnosti), byl tam Erik, jako můj vlastní duch nebo anděl hudby, a on to pochopil. A tak, i když je tato show vyhozena jako nejproblematičtější románek nebo když Andrew Lloyd Webber dělá filmy jako Kočky „Uvědomím si tento příběh, který mě zachránil před mojí samotou.
(obrázek: Universal)
Chcete více podobných příběhů? Staňte se předplatitelem a podporujte web!
- Mary Sue má přísnou politiku komentování, která zakazuje, ale není omezena na, osobní urážky kdokoliv , nenávistné projevy a trollování .—
