Nedávný úspěch společnosti Disney’s Popelka byl pro mě, zklamání . Velký a krásný pohled, představující více než solidní představení Great Cate Blanchett, byl také povrchní, zbytečný a zdůraznil základní problémy příběhu jako příběh zaměřený na malé dívky. Jedním z nejčastějších komentářů, které jsem k filmu viděl, byla srovnání s rokem 1998 Ever After - a ty byly taky komentáře, které jsem udělal kamarádovi na cestě z filmu domů. Náš závěr byl nakonec takový, že Popelka může být dobře vytvořený film, Ever After je zábavnější a poutavější verze klasického příběhu.
epizoda Stevena Universa spolu sama
Ever After není v žádném případě dokonalý film. Filmově film trpí indickým grungeem z 90. let, který nedrží dokonale a je překvapivě starý. Kouzlo příběhu je odstraněno ve snaze zakořenit jej ve skutečnosti, a tím film trpí relativně pomalým tempem; přestože to byly jen dvě hodiny, bylo by oceněno několik tu a tam. Navíc nekonzistence Drew Barrymore v jejím přízvuku princezny Leie jsou rozhodně bizarní, zejména s ohledem na to, že se nikdo jiný nepokusil zdůraznit, a Barrymoreův přirozený hlas na tuto postavu překvapivě funguje.
Ale i přes to Ever After je pozoruhodně zajímavý experiment s adaptací nechvalně známých děl na něco originálního a aktuálního. I když je kinematografický a produkční design filmu datován, stejná specifičnost doby z něj dělá skutečně zajímavé dílo. Je fascinující uvažovat o tom, co by se dělo během 90. let Ever After vlastnost, kterou by Hollywood udělal ... a proč nebyla zdaleka tak úspěšná jako ta nedávná Popelka .
Na konci 90. let, s nástupem nezávislých filmů, nastaly velké změny a dramatický nárůst dvou aspektů kinematografie, který Ever After rozumný podnik. Za prvé, rostoucí význam internetu zdůraznil špinavé malé tajemství Hollywoodu zaměřit se na bílé muže, 18 až 35 let. S touto nyní přijímanou pravdou se volalo po dalších filmech představujících ženy a menšiny a viděli jsme příliv scenáristek a producentek. . Susannah Grant ( Erin Brockovich, 28 dní , a Pocahontas ) a producenti Mireille Soria a Tracey Trench přišli natáčet prostřednictvím televize, což vedlo ke krátkému, ale úspěšnému období práce.
A navzdory Ever After cítit se jako kultovní film, v té době to byl mírně lukrativní film a získal vynikající recenze. Ve skutečnosti, zatímco nedávný kasovní hit Popelka (s otevíracím víkendem přes 70 milionů USD) má 83% schválení na Rotten Tomatoes, Ever After (což vydělalo jen 90 milionů USD celkem) sedí pěkně na 90%. Kritici ocenili film, že zaujal realistickou historickou perspektivu, přidal hloubku postavám a byl neomluvitelný jako feministické dílo. Šest let poté, co Rebecca Walker vytvořila pojem feminismus 3. vlny, byla popkultura 90. let bohatým obdobím nových tvůrčích hlasů, které formovaly staré příběhy. Přehodnotili jsme Jane Austin, sestry Bronteové, shakespearovské hrdinky, Malá žena a samozřejmě Pohádky. Tento alternativní pohled na tak známý příběh byl podstatně pozitivnějším způsobem, jak oslovit předchozí sexistické příběhy.
Jednou z věcí, které miluji, navzdory rozhořčení, které vím, že lidé vedli nad banálním dialogem, je narativní rámec, který trvá na tom, že Popelka byla skutečná žena. Proč? Protože se zaměřuje na myšlenku, že existuje historie přivlastňování si historie tak, jak si ji přejí. Bratři Grimmové byli muži, kteří psali v době, kdy ženám nejen chyběly práva, ale byly majetkem. Ever After uznává, že tyto příběhy jsou předávány a měněny, často za účelem zachování nebo změny kulturních norem. Jak vhodné, že film naznačuje, že příběh může být špatný, ve snaze přizpůsobit příběh nové éře.
Ever After je nádherný. Myslím Jednotnost Melanie Lynskeyová je báječná jako nevlastní sestra Jacqueline a Megan Dobbsová jako Marguerite je lahodně zlá jako její starší sestra, která byla navržena jako jediná naděje rodiny na lepší život prostřednictvím manželství. I když jsem slyšel, jak někteří říkají, že podporuje myšlenku, že ženy jsou nuceny soutěžit s jinými ženami, ve skutečnosti upozorňuje na skutečnost, že takové rivalství vytváří institucionální devalvace žen jako majetku bez možnosti postupu. Nevlastní matka Angeliky Hustonové je určitě zlá a v tomto filmu má trochu jednu poznámku (jedna oblast, ve které si myslím, že Blanchettova postava je vylepšením), ale můžete také pochopit nepřátelství, které má vůči své nevlastní dceři. I když je její krutost neomluvitelná, je posedlá třetí dcerou a žádným manželem v době, kdy ženy byly opuštěné bez manžela nebo syna, aby se vdaly za věno.
Ale důvod si myslím Ever After opravdu funguje nový přístup k Popelce a jejímu okouzlujícímu princi. Výkon Barrymore jako Danielle je, stejně jako většina Popelky, statický charakter; tato verze je však mnohem demonstrativnější a aktivnější, a proto vytváří hrdinku hodnou obdivu. Funguje to pro příběh této povahy, protože čelí tolika vnějším bojům a tuto vnitřní sílu potřebuje od samého začátku. Postavou, která potřebuje co největší vývoj, je samozřejmě princ Henry (Dougray Scott), z nezralého chlapce v muže hodného Danielle, kterému pomohl Leonardo Da Vinci (Patrick Godfrey). A činí tak, aniž by se musel stát zachráncem.
Ever After může postrádat doslovné kouzlo většiny příběhů o Popelce, ale při sledování filmu mi nikdy nechybí pohádková kmotra nebo rána půlnoční vlády. S těmi prvky jsem už viděl dost filmů z minulosti a vždy se mohu vrátit a znovu je sledovat. V 90. letech, kdy Disney prodala děvčatům strašně mnoho kostýmů pro princezny, Ever After byla pro dívky více než nezbytná alternativa. I dnes je film navzdory neohrabaným dialogům, problémům s tempem a podivným přízvukem inspirativnější a zábavnější než nedávné klasické vyprávění, které posiluje Disneyho obraz z doby před 65 lety.
Lesley Coffin je newyorská transplantace ze středozápadu. Je newyorskou spisovatelkou / editorkou podcastů pro Filmoria and film contributor ve společnosti Interrobang . Pokud to nedělá, píše knihy o klasickém Hollywoodu Lew Ayres: Hollywoodský svědomí a její nová kniha Hitchcockovy hvězdy: Alfred Hitchcock a Hollywood Studio System .
Sledujete Mary Sue dál Cvrlikání , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
