Než se ponoříme, měli byste vědět, že níže bude spousta SPOILERŮ. Přečtěte si na své vlastní riziko.
Je fér říci Blade Runner 2049 nepůsobil v pokladně podle očekávání, a to navzdory důkladným recenzím. Je také spravedlivé poznamenat, že originál Blade Runner špatně v pokladně.
V kultovní klasice z roku 1982 se Harrison Ford stal hvězdou vyhořelého policisty jménem Rick Deckard, který v dystopickém Los Angeles v průběhu roku 2019 loví uprchlé replikanty - bytosti s bioinženýrstvím s vyšší silou, malou (nebo žádnou) lidskostí, primárně používanou k porodu. Je třeba říci, že děj filmu je v nejlepším případě vrstvený, v nejhorším případě komplikovaný. Několikanásobné přepracování a vydání v průběhu let s tím nepomáhají, takže se zaměříme na základy. Blade běžci, jako je Deckard, mají za úkol vypátrat replikanty a „odejít do důchodu“ - zabít je. V původním filmu čelí Deckard lovu replikantů, kteří začali projevovat lidské emoce, včetně replikanta jménem Rachael, ke kterému nakonec rozvíjí city.
Velkou otázkou v mysli každého je, jak by mohlo toto dlouho očekávané pokračování tak špatně dopadnout? Krátká odpověď: ženy. Ženy, které už unavuje špatné zastoupení, unavují se tím, že se oblékají, prostě unavené.
Ultra tajná zápletka Blade Runner 2049 Snižuje se to: Skutečnou známkou lidstva je schopnost mít dítě a dvě frakce se snaží získat informace, které umožní replikujícím ženám otěhotnět z naprosto odlišných ideologických důvodů. Ryan Gosling hraje důstojníka K, nového běžce čepele, který odkrývá kosti replikantu, který zemřel při porodu. Rychle se ukázalo, že dítě počali Deckard a Rachael. Objev, že replikant porodil, něco, o čem se dříve myslelo, že je nemožné, ho pošle po hlavě do velkého krytí.
Ten film má podle mě dokonalého strašidelného padoucha v Nianderovi Wallaceovi od Jareda Leta. Wallace je výrobcem nových modelů replikantů, má velký komplex bohů a je posedlý učením klíče k replikaci reprodukce, aby snáze produkoval otrockou práci. Wallaceovo jediné zaměření na replikantky, které se v zásadě stávají živými inkubátory, je zápletka zla, ale ani jedna osoba (lidská nebo replikantka) nikdy nezpochybňuje samotnou myšlenku. Neexistuje žádná odlehlá perspektiva, žádné objasnění toho, jak se jedná o hrozné týrání ženských těl (ať už konstruovaných či nikoli). Ve skutečnosti dokonce i domnělé hodné lidi zajímá pouze to, jak mohou tyto informace získat pro své vlastní potřeby, spíše než proto, že použití žen jako inkubátorů je nežádoucí.
Tento film je posedlý idea žen, a to nemyslím v dobrém smyslu.
Ženy zdobí každý kousek prostředí. Od obřích, neonových reklam na billboardech, až po rozpadající se obří kamenné sochy submisivních žen v sexualizovaných pozicích, které jsou úplně nahé, s výjimkou vysokých podpatků, až po nahé (replikanty), které se používají k sexu v nepříliš mlhavém, dostatečně temném - okna jejich nevěstinců. Ženská forma, často nahá nebo sexualizovaná zvýšeným způsobem, je nevyhnutelná.
(obrázek: Warner Bros.)
Pochybná zápletka a nepohodlné prostředí je jedna věc. Špatná reprezentace je větší překážkou a do tohoto filmu narazila hlava nehlava. Během téměř tříhodinové lekce filozofie se nám předkládá myšlenka, že ženy jsou tam jen proto, aby pomohly posunout příběh mužů vpřed, než aby samy vystupovaly jako protagonistky v příběhu o útlaku proti nim. A zatímco ženy jsou odsunovány na vedlejší kolej ve prospěch mužských protagonistů, barevní lidé a jednotlivci LGBTQIA jsou úplně ignorováni. Vyprávění o spasiteli bílých mužů je pevně na svém místě.
V první polovině filmu vidíme K ve vztahu s holografickým programem jménem Joi, kterého může nosit s ručním zařízením, a to vše by vyžadovalo další úplnou esej k rozebrání. Joi má velmi málo, pokud vůbec, opravdovou agenturu jako postavu. Je to naprogramovaný hologram, který bude tím, čím ji K potřebuje, takže má svoji dokonalou fantasy ženu. Je to doslovný produkt určený pro štěstí mužů.
I omezené okamžiky agentur, které vystavuje, jsou pro potěšení K. V jednom okamžiku filmu si Joi najme doprovod, o kterém se později dozvíme, že je také replikant, a synchronizuje se s jejím tělem, aby s ní K mohla mít sex. Je tu toho hodně co vybalit. Jmenovitě, akt užívání, opravdu použitím , ženské tělo pouze pro potěšení muže - čin, s nímž se zachází jako s běžnou záležitostí a už vůbec ne mimo oblast normálnosti. Ve skutečnosti se všichni zúčastnění chovají, jako by se to v této společnosti často vyskytovalo. Stánek s jídlem je, že tělo ženy (dokonce i replikantky) je prostě nádoba, kterou může muž používat, jak chce, kdy chce.
Na úplné odvrácené straně Joi jsme konfrontováni s Luvem. Je to Wallaceova pravá ruka a jeho vymahač. Luv je pravděpodobně hlavním protivníkem filmu, a to navzdory zjevnějšímu Wallaceovu darebáctví. Je to Luv, kdo pronásleduje K a Deckarda, a Luv je tím, kdo fyzicky srazí téměř každého člověka, který stojí Wallaceovi v cestě, ženy i muže. Luv je představována jako ztělesnění Wallaceových replikantů: žádná lidskost, žádná empatie, následování jejích příkazů do jejich smrtícího dopisu. Je loutkou na konci jeho strun. Ani jediný krátký okamžik možné komplexní charakterizace - Luvův polibek K poté, co ho bodl - není nic jiného než její napodobování Wallaceových akcí dříve ve filmu.
Když film udělal velké odhalení, že K. ne dlouho ztracené replikantské dítě, ale že to dítě bylo ve skutečnosti dívka, myslel jsem si, že možná uvidíme okamžik vykoupení. Místo toho je Ana ženou uvězněnou v doslovné bublině bezpečí, uvězněná mimo celý svět. Jejími jedinými scénami ve filmu je naučit K o způsobu vytváření vzpomínek, práci, kterou provádí pro Wallace, aby do replikantů implantovala falešné vzpomínky na celý život. Nikdy jsme neviděli její reakci, když ji Deckard najde na konci filmu. Nikdy jsme se nedozvěděli, jestli měla podezření, čím je, a nikdy se nedozvíme, kdo to je, kromě toho, že jsme vytvářeli paměti pro replikanty.
Viděl jsem recenze a myšlenky, které říkají, že každý, kdo nenáviděl film, to prostě nepochopil. A mají pravdu.
Nechápu to.
Nechápu, proč stále dovolujeme filmům vykreslit ženy jako nic víc než objekty v příbězích mužů.
Nevytváříme média ve vakuu, stejně jako je nespotřebováváme v jednom. Omluva, že tento film je pokračováním staršího originálu, takže samozřejmě nemá dnešní hledisko, ho neřeže. V dnešní době neexistuje žádná výmluva, aby filmaři mohli nadále používat celé pohlaví jako objekty s nulovými dopady nebo s uznáním, proč tomu tak je - stejně jako s ignorováním existence barevných lidí a LGBTQIA. Ženy neustále bojují za to, aby byly slyšeny, aby měly hlas ve svých vlastních příbězích, aby měly kontrolu nad svým vlastním světem. Vidět sebe na obrazovce jako méně než plně realizovaných lidí, s nimiž se nebude zacházet lépe než se oblékat, už to nebude řezat.
(vybraný obrázek: Warner Bros.)
Lauren Jernigan je hloupá bibliofilka v NYC, která tráví příliš mnoho času zveřejňováním fotografií své kočky. Pracuje jako specialistka na sociální média a je online víc, než průměrný člověk spí. Sledujte, jak si naživo tweety: @ LEJerni13
